Raymond Depardon

photographie engagée, nous préciserons par la suite les sujets principalement dénoncés pour enfin connaître l’impact sur la société. Nous étudierons donc quelques photographes reconnus pour leur travail tel que les français Henri Cartier-Bresson et Raymond Depardon et nous verrons également le portrait de l’américain James Nachtwey.

journalistique qu’artistique. » nous dit le photographe de guerre Don Mc Culin. Raymond Depardon - co-fondateur avec Gilles Caron[1] de l’agence Gamma - affirme quant à lui : «  Il s’agissait d’imposer un regard d’auteur, et pas d’illustrateur. …/… Ces années 60 ont connu l’apogée du photojournalisme. » Ces deux affirmations dénotent une vision singulière de la pratique photographique. Que ce soit pour Mc Cullin ou pour Depardon, il ne s’agit ni d’une démarche artistique - la recherche esthétique en est

d'un portrait psychologique qui viendrait révéler un trait de caractère du modèle ? La photographie serait-elle apte à restituer la complexité intérieure des personnes, au-delà de leur apparence ? Nous pourrions à cet égard citer la série de Raymond Depardon à l'asile de San Clemente, réalisée entre 1977 et 1980. Le photographe s'immerge dans ce milieu particulier, un asile psychiatrique « à l'abandon », en quête d'un échange avec ces ces personnes emprisonnées dans leur isolement. Il arrive en posture

importante dans les travaux du réalisateur. "Le cinéma-vérité ce n'est pas la vérité au cinéma, mais la vérité du cinéma, c'est à dire, une fois de plus la vérité du trompe l’œil". Dans un de ces entretiens à la cinémathèque française avec Raymond Depardon, Rouch revient sur ses propos et tente de les illustrer par son film Les maîtres fous. Durant le tournage de la cérémonie de possession des Houkas, il devait remonter sa caméra de manière fréquente. Cela lui donnait le temps de mettre en scène

humouristique », satirique) On attend des correspondances avec 2 à trois autres romans sur la Nature, les paysans ( un autre titre de Marie – Hélène Lafon,Giono, Colette, Annie Ernaux,Joncour,Jourde et ses deux œuvres) + rappel du documentaire de Depardon «  la Vie moderne » sur les paysans ardéchois ( 2008), volet de sa série «  Profils paysans. On fait des recherches sur d’autres films : fiches qui doivent figuer dans le classeur de français : «  Hiver nomade » de Manuel Von Stürle ( samedi 19 octobre

Nouvel Observateur. Son travail d’excellente qualité est rapidement reconnu et récompensé : il obtient le prix Albert Londres en 1972, décerné à ceux qui osent se rebeller « contre un ordre social aux idées égoïstes et aberrantes ». Avec Raymond Depardon, il obtient le prix Astrolabe du festival Étonnants voyageurs. Président de Reporters sans frontières, il fait de la question de l’autocritique des médias son cheval de bataille. « Arpenteur de terres et sondeur d’âmes », il sillonne les continents

RAYMOND POINCARE Date et lieu de naissance : Raymond Poincaré est né à Bar-le-Duc le 20 août 1860. Milieu social et études : Fils de parents très conservateurs avec un père ingénieur des Ponts-et-Chaussées nancéien, Raymond Poincaré commence ses études dans sa ville natale. Après avoir achevé ses études secondaires au Lycée Louis-le-Grand à Paris, il entreprit des études de droit. Il devint avocat au barreau de Paris en 1880 et obtint en 1883 le titre de docteur en droit. En 1885, il ouvre son

观戈达尔之三：精疲力尽 [pic] 2007-11-28 14:52:21 　　来自: leftear (灰烬) À bout de souffle / 精疲力尽的评论   [pic][pic][pic][pic][pic] 3 　　 到了《精疲力尽》，我才感觉到对戈达尔的重新解读是多么重要，那种陈词滥调和人云亦云甚至比误读本身还要有害。我就《精疲力尽》几个重要母题写一点个人观感，而至于那些陈词滥调，不再赘述。 　　 　　1.“他人的电影” 《筋疲力尽》可以看作是新浪潮导演们（特别是《电影手册》派）的一次集体行动，当时已经成名的弗朗索瓦.特吕福为影片编写脚本并拉来拍摄资金，克劳德.夏布洛尔担任了执行制片，黑色电影大师让-皮艾尔.梅尔维尔在片中出演了作家一角。所以戈达尔作为导演对整部影片的控制力是完全不够的，戈达尔曾说：“因为这是我为别人所拍的影片。代表了一个如何去拍摄影片的梦想。或许这部影片应该由别人来拍，而不是我。”这也是为什么戈达尔后期很不喜欢《精疲力尽》的原因。所以《精疲力尽》并不是一部值得盲目追捧的纯戈达尔式的电影，直到现在，对它大量争议还是存在，一味的人云亦云

Georges Perec a établi sa réputation sur sa recherche formelle en littérature. Disciple de raymond Queneau et membre du fameux OULIPO, ouvroir de littérature potentielle , groupe réunissant écrivains comme Jacques Roubaud et mathématiciens comme François Le Lionnais pour constituer des œuvres sous contraintes mathématiques . Ainsi l’un des faits d’armes les plus remarqués de Perec fut « la Disparition », livre unique en son genre puisque n’y figure pas une seule fois la lettre e , pourtant la plus

géantes, hamburger, casquettes, vestes, façonnés en plâtre et peints grossièrement avec des coulures, envahissent l’espace et s’imposent à l’enseigne du mauvais goût. En ce qui concerne les nouveaux réalistes (Arman, François Dufrêne, Raymond Hains, Yves Klein, Martial Raysse, Daniel Spoerri, Jacques Mahé de la Villéglé, Jean Tinguely), ils ont une nouvelle approche perceptive du réel. A ces premiers noms s’ajouteront ensuite ceux de César, Gérard Deschamps