Raphaël Mengs

trompons pas. Si Balzac décrit avec tant de soins chacun de ces objet qui composent ce lieu, ou le personnage est venu se réfugier ce n’est pas pour nous éloigner de l’intrigue au contraire, le lieu est prémonitoire : C’est ici que celui qui se nomme Raphael de Valentin va acquérir la Peau de Chagrin : Une peau mystérieuse porteuse de message en Sanskrit qui fera l’objet d’un pacte diabolique. II ) Au cœur du Fantastique Si l’entassement d’objet dans un commerce d’antiquité malgré tout assez banal

considéré comme le précurseur du mouvement réaliste grâce à ses romans de La Comédie Humaine. Œuvre Principales : Eugénie Grandet, 1833 ; Le Père Goriot, 1835 ; Le lys dans la vallée, 1836. Résumé : Un après-midi d'octobre 1830, un jeune nommé Raphaël de Valentin pénètre dans une maison de jeu à Paris. Il perd et veut en finir avec la vie, il décide de se noyer dans la seine mais préfère attendre la nuit pour se suicider. En attendant, il marche sur les quais et entre dans un magasin d’antiquité

oratoires privés, un attrait pour les types et scènes populaires, une apparition de la tauromachie dans les peintures de cabinet, et enfin une multiplication des portraits. Les modèles sont placés dans le cadre {text:soft-page-break} quotidien et Raphaël Mengs contribue grandement à la conception de ce que l'on appellera bientôt le portrait « bourgeois » où l'on s'efforce de créer une impression de naturel. Ces nouvelles orientations ne peuvent qu'influencer l'oeuvre des peintres de l'époque tel que

néo-classicisme apparaît au début des années 1760 et s'inscrit dans un mouvement de réaction contre le style ornementé du rococo, en prônant un retour à la simplicité qui caractérisait, selon ses promoteurs dont Winckelmann, le style antique.  Raphaël Mengs premier chef de file du mouvement en peinture, est le peintre qui fut le plus étroitement lié aux théories esthétiques prônées par Winckelman. Au début du XIXe siècle le néo-classicisme est représenté par une nouvelle génération d'artistes, dont

Les années 1766-1771 correspondent à une période mal connue de la vie du peintre, où Goya est vraisemblablement resté à Madrid pour parfaire sa formation sous l'égide de Francisco Bayeu (1734-1795), un autre artiste de Saragosse protégé par Raphaël Mengs et devenu "peintre de Chambre" en 1767. Malgré les péchés de jeunesse évoqués dans sa correspondance ultérieure, Goya a surtout dû mettre à profit sa présence dans la capitale pour s'imprégner des chefs-d'œuvre contenus dans les collections royales

Les
années
1766‐1771
correspondent
à
une
période
mal
connue
de
la
vie
du
peintre,
où
Goya
est
 vraisemblablement
resté
à
Madrid
pour
parfaire
sa
formation
sous
l'égide
de
Francisco
Bayeu
(1734‐ 1795),
un
autre
artiste
de
Saragosse
protégé
par
Raphaël
Mengs
et
devenu
"peintre
de
Chambre"
en
1767.
 Malgré
les
péchés
de
jeunesse
évoqués
dans
sa
correspondance
ultérieure,
Goya
a
surtout
dû
mettre
à
 profit
sa
présence
dans
la
capitale
pour
s'imprégner
des
chefs‐d'œuvre
contenus
dans
les
collections


editeur francais (Le Parnasse Contemporain 1866), Leconte de Lisle poète français(Poèmes antiques 1852, Poèmes barbares 1862 et Poèmes tragiques 1884), Verlaine (Jadis et naguère 1884, Bonheur 1891) 5) Le Parnasse, fresque, 1760-1761, Anton Raphaël Mengs Le symbolisme. 1Au XIXème siècle, le symbolisme est un mouvement littéraire principalement représenté par Verlaine, Rimbaud et Mallarmé, il est en opposition au naturalisme et au Parnasse. Il permet de développer un art poétique nouveau, évoquer

régime. À partir de 1810 le néo-classicisme décline, laissant de nouveaux courants picturaux s'imposer (le style troubadour puis le romantisme, en France) QUELQUES ŒUVRES NEO-CLASSIQUES Joseph-Marie Vien, La Marchande d'Amour, 1763, Anton Raphael Mengs, Le Parnasse, milieu du XVIIIe siècle, Jacques-Louis David, Les Sabines, 1799 Andrea Appiani, Napoléon roi d'Italie, 1805 Le courant romantique (source : wikipédia) Le romantisme est un mouvement culturel apparu à la fin du xviiie siècle

monstre horrible et giganteque se jette sur la misérable dépouille humaine, déchiquetée et sanglante. Le reste du rez-de-chaussée est dédié aux peintures italienne et flamande. L’école italienne est représentée par les oeuvres de Botticelli, de Raphael dont le Ritratto di Cardinale (((che nella sua sgargiante veste rossa e con lo sguardo enigmatico rappresenta una sorta di Gioconda al maschile )))) , d’Antonello de Messine, mais aussi par les chefs-d’oeuvres des artistes vénitiens : Tintoret, Titien

Les années 1766-1771 correspondent à une période mal connue de la vie du peintre, où Goya est vraisemblablement resté à Madrid pour parfaire sa formation sous l'égide de Francisco Bayeu (1734-1795), un autre artiste de Saragosse protégé par Raphaël Mengs et devenu "peintre de Chambre" en 1767. En juillet 1773, Francisco Goya épouse Josefa Bayeu, la soeur de Francisco Bayeu, âgée de 26 ans. Il s'installe à Madrid. Entre 1767 et 1770, Goya quitte Madrid pour la France, puis l'Italie. Il est à Rome