Question Sur Corpus La Solitude

d'une couleur différente la césure (4pts) 5) Dites si les rimes de la 2e strophe sont pauvres, suffisantes ou riches ; justifiez (4 pts : 2+2) 6) Relevez une allitération dans la 3e strophe (2pts) 7) Relevez une assonance dans la 4e strophe (2pts) Corpus Séquence V : L'expression du "moi" en poésie – Poésie lyrique et engagée Séance 1 : M. Scève : Moins je la vois, certes plus je la hais : Plus je la hais, et moins elle me fâche. Plus je l'estime, et moins compte j'en fais. Plus je la

retour au présent dans le récit semble souligner la différence entre rêve et réalité. Sylvie semble être un point de repère pour le personnage, on peut le comprendre avec ces extraits : « elle existe, elle » et « Reprenons pied sur le réel ». La question que se pose le narrateur sur Adrienne : « et si c'était la même? » est effrayante et on peut se demander s’il n’a pas lui-même du mal à s’y retrouver. Par la suite, les noms de lieux, le nom des personnages soutiennent la vision du réel. Mais le

monde de manière inconsciente. C’est ce refoulement et cet oubli de la simplification qui se manifestent par des sortes de «réflexes mentaux», que nous définissons comme la «déformation professionnelle. Notre propos n’est pas de remettre en question cette simplification car nous savons combien elle est nécessaire à la prise de décision managériale. Tous les réflexes mentaux recensés présentent deux facettes, l’une formatrice, l’autre déformatrice. C’est la facette déformatrice qui nous intéresse

et les questions collectives • Situer les œuvres du genre biographique dans leur contexte historique et sociologique Attitudes • Exprimer les singularités de son héritage culturel dans le respect de l’autre et de sa culture • Être sensible aux échos et aux interférences entre soi et les autres • S’intéresser à l’expérience d’autrui comme élément de l’expérience universelle Capacités • Repérer en quoi une situation ou des personnages de fiction peuvent représenter des questions humaines

Légende des siècles - Les Châtiments - Les Contemplations José Maria de Heredia Les Trophées Charles Baudelaire Les Fleurs du mal Paul Verlaine Les Poèmes saturniens Jules Laforgue Les Complaintes Et nous allons poser à leur sujet différentes questions.       Le recueil a-t-il été dès l’origine conçu comme un ensemble ? Les poèmes ont-ils été écrits en vue de leur intégration dans cet ensemble ? Est-il construit autour de thèmes récurrents ? Les poèmes présentent-ils des caractéristiques

Objet d’études : Le théâtre : texte et représentation. Corpus : A : Jean Tardieu, Finissez vos phrases, La Comédie du langage, 1951 B : Samuel Beckett, En attendant Godot, Acte I p.16 – 17, 1951. C : Samuel Beckett, En attendant Godot, Acte I p.42 – 43, 1951. D : Eugène Ionesco, Rhinocéros, 1952. Annexe : Eugène Ionesco, « Discours sur l’avant-garde » dans Notes et Contre-Notes, 1966. QUESTION Quels éléments des textes A, B, C, D sont susceptibles de surprendre un spectateur ou un

Le personnage religieux. ………………………………….….p 62. Chapitre 03 :l’identité est pensée par rapport à l’Autre…………..p 65. 3.1 La conception de l’Autre……………………………………….....p 67. 3.1.1 La peur de l’autre……………………………………………...p 68. 3.1.2 L’exil et la solitude……………………………………… .…...p 71. 3.2 Une culture autre, une civilisation occidentale…………………...p 74. 3.2.1 L’école…………………………………………………………p 75. 3.2.2 Quand le savoir maintient l’identité…………………………….p 77. 3.3 Pour une réconciliation avec l’Autre……………………………

protagonistes mais elle apparaît en même temps comme assez improbable : où donc des personnages appartenant à deux mondes si différents auraient-ils pu se rencontrer ? En France ? En Chine ? Le premier chapitre nous éclaire sur la Petite Tailleuse en question : son aspect physique, sa situation familiale, son caractère même sont assez précisément décrits. Mais, au terme de ce premier chapitre, on ne sait toujours pas comment Balzac va faire son entrée dans l’action. Une certitude cependant : la rencontre

se trouvent. Elles ont préparé un placard, c’est-à-dire une affiche où se trouve leur version de la constitution.] HERMOCRATE — Mais qu’est-ce que c’est que cette mauvaise plaisanterie-là? Parlezleur 1 donc seigneur Timagène, sachez de quoi il est question. TIMAGÈNE — Voulez-vous bien vous expliquer, madame ? MADAME SORBIN — Lisez l’affiche, l’explication y est. ARTHÉNICE — Elle vous apprendra que nous voulons nous mêler de tout, être associées à tout, exercer avec vous tous les emplois, ceux de finance

phénomène, avec une peinture du quotidien des supporters, qui appartiennent à la classe ouvrière londonienne. Il aborde aussi le rapport ambigu avec les médias et propose, sur le mode romanesque, une analyse de l’évolution de la violence hooligans. Corpus : - un extrait du roman : page 86 à 88. Le phénomène du hooliganisme vu sous l’angle médiatique, et sa régression depuis la tragédie du Heysel. - deux extraits du film Football Factory, de Nick Love (2004), d’après le roman de John King. Dossier complémentaire