Quelle Attitudes De Spectateur Ces Textes Proposent Ils

spectacles de Guignol, dans les fabliaux, ou dans La Farce de Maître Pathelin. Toutefois, parmi ces ouvrages, seuls ont été retenus ceux qui peuvent encore passionner les jeunes lecteurs d’aujourd’hui ; il s’agit, en effet, de leur faire lire ces textes, non de les leur signaler a priori comme dignes d’intérêt parce que la postérité les a retenus et légitimés. Cette liste 2004 de 300 titres ne doit pas être considérée comme strictement limitative ; c’est une fenêtre ouverte sur la littérature de

Hervé Fischer: http://www.hervefischer.net/ Polices de caractères utilisée : Pour le texte: Times, 12 points. Pour les citations : Times 10 points. Pour les notes de bas de page : Times, 10 points. Édition électronique réalisée avec le traitement de textes Microsoft Word 2001 pour Macintosh. Mise en page sur papier format LETTRE (US letter), 8.5’’ x 11’’) Édition numérique réalisée le 17 novembre 2004 à Chicoutimi, Ville de Saguenay, province de Québec, Canada. Hervé Fischer, L’histoire de l’art

lumières les lieux communs et les idées préconçues que traîne le rap. → L’analyse des textes-mêmes des rappeurs nous permettra d’identifier tous les stigmates que véhicule ce mouvement que nous qualifierons ici très simplement d’abord de musical, avant de s’attarder sur ses qualités sociales, politiques et économiques par la suite. → Cette étude des paroles s’accompagnera d’une tentative d’analyse linguistique des textes, ou lyrics, qui n’aura pas pour but d’expliquer la technique propre à cet art musical

..........99 4.2 Intertextualité et intermédialité....................................................................105 4.2.1 Un roman policier fantastique..............................................................105 4.2.2 A la recherche de textes perdus..........................................................109 4.2.3 Intermédialité : « Le Pinceau » du Titien .............................................111 4.3 Métadiscours et autoparodie .................................................

Chartreuse de Parme, les phalanstères symétriques dans Les Cinq cent millions de la Bégum, l’égout des Misérables, le balcon et l’alcôve baudelairiens, les chambres mallarméennes à croisées et à miroirs démultipliés[5], pour ne citer que ceux-là, proposent des décors complexes, toujours urbains, fortement marqués et individualisés architecturalement. La première partie de ce projet s’attache à définir le passage en tant qu’objet urbain. Selon Geist, le passage ne fit jamais partie du programme

forme de socialisation primitive, voire à un état présocial. => La foule est homogène par négation des différences. Walter Lippmann et le Public fantôme « Le citoyen, dans la sphère privée, a aujourd’hui tendance à se considérer comme un spectateur sourd assis dans la rangée de derrière, qui devrait se concentrer sur les mystères, au-dehors, mais ne parvient pas vraiment à rester éveillé. Il sait qu’il est d’une manière ou d’une autre, affecté par ce qui se passe. Les règles et les règlements

complètent un visage grotesque de clown, une poupée de jeu de massacre » (G., p.37). L’écriture mime le mouvement du regard qui se pose sur une réalité étrange, comme dans l’instant d’une vision qui enclencherait un jeu d’analogies dans la conscience du spectateur. L’objet n’est pas décrit pour sa valeur intrinsèque mais en fonction des mécanismes psychiques qu’il met en branle chez l’observateur. La prétendue objectivité du nouveau roman vole alors en éclat, le romancier s’intéressant prioritairement à la

l’on tourne et les retourne ces derniers sur sa langue avec délice comme des friandises, c’est à celui qui étonnera les autres, trouvera quelque chose d’inédit. Quand lascar devient scarla, son féminin scarlette pourra se muer, dans la bouche d’un spectateur d’Autant en emporte le vent, en Scarlett O’Hara ! La langue des jeunes excelle dans les procédés de création langagière familiers de la langue populaire et s’en délecte. On tronque les mots, fait tomber la syllabe finale : le contrôleur devient

haut » qui est objet d’histoire, et non « la guerre concrète et vécue ». Même Renouvin, qui a perdu son bras gauche au Chemin des Dames, déclare que « l’horizon des témoins trop limité », et ne fait aucune référence à la guerre qu’il a mené dans ses textes. Le même constat est dressé en Allemagne et en Grande-Bretagne. 2) La deuxième configuration : sociale Le retour des exclus : A partir de 1939, la production historique traitant de la Première Guerre Mondiale se tarit : on passe de 31 comptes-rendus

la compréhension de la problématique. I - Le projet européen de Margaret Thatcher 1°) L’anti-fédéralisme, fer de lance de la « Dame de fer » La conception européenne de Madame Thatcher s’est toujours appuyée sur une lecture des textes fondamentaux et premiers de l’union, notamment du traité de Rome, lecture qu’elle croyait non seulement la sienne mais la seule possible. Elle est persuadée qu’il n’y a un seul chemin vers l’achèvement européen, la poursuite de l’orientation définie