Préface Recueil Automne

Philippe Soupault. b. La Préface de Cromwell (1827) de V. Hugo est considérée comme le manifeste du drame romantique mais on pourrait en dire autant d’Hernani, pièce autour de laquelle se sont affrontés, en 1830, partisans et adversaires de la nouvelle école romantique (livre de l’élève, pp. 24-25). Plusieurs textes de Zola sont considérés comme des manifestes du naturalisme : Le Roman expérimental (1880), la Préface de L’Assommoir (1877) (livre de l’élève, Texte 2, p. 23). La Préface de Germinie Lacerteux

Lafrance qui nous a fait connaître Jean-Jacques Rousseau, qui a accepté d’être notre directeur de thèse, qui nous a soutenu par ses encouragements et ses conseils tout au long de nos études et de notre carrière, et qui a honoré notre ouvrage de sa préface. Sans lui, notre ouvrage n’aurait pas pu voir le jour. Nous tenons finalement à remercier M. Jacki Dallaire, directeur général des Presses de l’Université du Québec, qui a bien voulu accepter © 1991 – Presses de l’Université du Québec Édifice

de réalité géographique; historique et sociale. Mais on ne saurait oublier que l’indo-européeen […] reste un concept purement linguistique », André Martinet, Des steppes aux océans. L’indo-européen et les « IndoEuropéens », Paris, Payot, 1986, Préface pour les lecteurs. 32 Jacques Derrida, L’Autre Cap, Paris, Minuit, 1991, p. 24. 33 « Première civilisation à se définir à partir d’un point cardinal, l’Occident, dans une sorte d’intuition géniale, s’est donné – avec le nom du couchant – la mort

apprentissages à des fins d’auto-évaluation. Conçu exclusivement pour l’usage de l’apprenant, ce livret peut aussi permettre au professeur de baliser opportunément les situations d’enseignement-apprentissage. Les auteurs 5 SOMMAIRE LEÇON Préface Equipe de rédaction Présentation Sommaire Leçon 1 Leçon 2 Leçon 3 Leçon 4 Leçon 5 Leçon 6 Leçon 7 Leçon 8 Leçon 9 Leçon 10 Leçon 11 Leçon 12 Leçon 13 Leçon 14 Leçon 15 Leçon 16 Leçon 17 Leçon 18 Leçon 19 INTITULE HISTOIRE PAGES 3 4 5 6 7 11

sémiotiques (surtout) européens. Comme je ne le peux pas faire ici moi-même, j’ai pensé partir d’une de ses analyses de cas dans Les formes de l’empreinte, à savoir l’analyse de la photographie de Robert Doisneau, Fox-terrier sur le Pont des Arts5. Sa préface du volume affirme quelques principes auxquels je souscris – partiellement – moimême, ainsi que la nécessité de “rendre compte de la particularité d’une photographie et non (se) convaincre de la spécificité de la photographie ” (p. 11), ou “la photographie

LES ORIENTALES par VICTOR HUGO I PRÉFACE DE L’ÉDITION ORIGINALE L'auteur de ce recueil n'est pas de ceux qui reconnaissent à la critique le droit de questionner le poëte sur sa fantaisie, et de lui demander pourquoi il a choisi tel sujet, broyé telle couleur, cueilli à tel arbre, puisé à telle source. L'ouvrage est-il bon ou est-il mauvais ? Voilà tout le domaine de la critique. Du reste, ni louanges ni reproches pour les couleurs employées, mais seulement pour la façon dont elles sont

Self, Autobiography and the Confessional Imagination, Princeton (New Jersey), Princeton University Press, 1988, p. 5. 2 «Homology between the life lived and the life written», Ibid., p. 10. 3 Roger Bastide, Le sacré sauvage, et autres essais, Préface de Henri Desroche, Paris, Payot, 1975, p. 181. 9 Les premiers romans et nouvelles de Hermann Hesse sont donc à saveur romantique. Ils dépeignent bien ce grand courant de la culture et de la littérature européenne et allemande du XVIIIième

choqué par l'horreur de la guerre, les massacres, la barbarie et sera un pacifiste convaincu. Son père meurt en 1920. La même année, il épouse Elise Maurin, une jeune enseignante de Manosque. Il publie en 1924, Accompagnés de la Flûte, un premier recueil de vers. Il écrit ensuite Naissance de l'Odyssée, qui est refusé par un éditeur et qui ne sera publié qu'en 1930. Puis il écrit Colline. Ce livre parait en mars 1929 chez Grasset et connaît un grand succès tant chez le public que chez les critiques

marette et à la pipée et faisait ainsi la chasse aux oiseaux. Alexandre s’ouvrit à Boudoux et lui demanda de le cacher pendant deux ou trois jours dans ses huttes. Il va sans dire que Boudoux lui accorda sa demande. Seulement, comme on entrait en automne, il l’engagea à se munir d’une couverture, attendu que les nuits commençaient à ne plus être chaudes. Dumas rentra chez lui, se glissa dans sa chambre, prit une des couvertures de son lit, et écrivit sur un bout de papier : « Ne sois pas inquiète

noirs profonds, des bruns et des gris. Les taches claires que constituent la nappe blanche et le vêtement beige du chasseur ressortent d’autant plus. Les habits chauds des personnages et la présence du chien de chasse contribuent à situer la scène en automne. Courbet représente aussi avec réalisme les restes du repas sur la table et même une grosse tache de vin sur la nappe ! Il ne cherche pas à enjoliver la scène, mais à la représenter dans toute sa réalité. Enfin, sa composition est construite en profondeur