Préface Recueil Automne

réel et le fantastique. Des souvenirs de révoltes vite matées y côtoient la description de pratiques magiques et de métamorphoses de toutes sortes.3 La ville de Nassiriyya de ‘Abd al-Rhamân Majîd al-Rubay‘î (né en 1939) ; Auteur de plusieurs recueils de nouvelles et de romans narrant, pour la plupart, la vie des habitants de sa ville natale Nassiriyya au Sud de l’Irak.4 La ville d’al-Kût de Hamîd al-‘Iqabi (né en 1956, et résidant actuellement au Danemark) Dans son ouvrage Usghî ilâ ramâdî

30 31 32 34 Le mythe de Don Juan, du théâtre au cinéma 4 S O M M A I R E Lecture de La Leçon E. Ionesco, Rhinocéros Exercices d’approfondissement 1 Molière, Le Tartuffe 2 E. Labiche, Un chapeau de paille d’Italie 3 Beaumarchais, préface du Mariage de Figaro 4 E. Ionesco, Notes et contre-notes Prolongements 34 34 35 35 36 J. Racine, Bérénice A. Cabanel, Phèdre Mise en scène de Phèdre Extrait du film Œdipe Roi de P. Pasolini É. Jodelle, Cléopâtre captive E. Le Sueur, Clio, Euterpe

Barr, Jr, éd. Fantastic Art, Dada, Surrealism, New York : Arno Press/MOMA, 1968 (1936), p. 2324. Dans les notes qu’il a rédigées pour le Courier dada de Raoul Hausmann (op. cit., p. 211), Marc Dachy soulève également les tendances problématiques des recueils de Barr. « Dans le premier de ces volumes, Barr inclut Dada sous la tendance « Abstract Dadaism » (Duchamp, Picabia, Schwitters, Man Ray, Arp) au même titre que la peinture abstraite russe, le constructivisme, le néo-plasticisme hollandais, le Bauhaus

œuvres créatives, mais aussi les commentaires métalittéraires et les essais. Calvino a donc été lecteur et interprète de son époque, des livres des autres, mais aussi de lui-même et de son œuvre d’où la tendance de l’écrivain à enrichir ses textes de préfaces, introductions, notes, postfaces. Mais ces deux aspects, métalittéraire et paralittéraire, se trouvent aussi à l’intérieur de l’écriture ellemême, d’où la nécessité pour le spécialiste d’établir un niveau critique englobant ces strates. Sur la base

décembre 2004 chalets des aiguilles ‒ école nationale de ski et d’alpinisme www.quebec.fr Délégation générale du Québec à Paris Service des affaires culturelles 66, rue Pergolèse 75116 Paris Tél. 01 40 67 85 75 arts & spectacles FRANCE /// AUTOMNE 2009 16 septembre 2009 - 17 janvier 2010 musée du luxembourg à paris L. C. Tiffany septembre et décembre en tournée ANGERS /// ARGENTAN LANNION /// CLAMART DUNKERQUE /// CONFLANS ANGOULÊME /// BORDEAUX COMPIÈGNE /// MULHOUSE CASINO DE PARIS Couleurs

chronologie fixe, mais effectue des allers-retours dans le temps. Pour exemple, la première page de Moon Palace évoque précisément la date du 21 juillet 1969, symbole du premier pas de Neil Armstrong sur la lLune, pour s’échapper une page suivante en automne 1965, date à laquelle Marco arrive à New-York. Moon Palace est aussi l’objet de nombreuses digressions qui parviennent à rompre la continuité chronologique et à éloigner le lecteur de la destinée du personnage principal. Le temps chez Paul Auster

se limite pas à la seule dimension burlesque ou comique, mais ouvre sur une esthétique de la fantaisie, du fantasque qui mêle horreur et humour, imagination délirante et satire. Victor Hugo en fait l’une de ses catégories esthétiques dans la préface de Cromwell et l’oppose au sublime. Pistes : il est intéressant d’orienter les recherches des élèves vers les peintures grotesques découvertes dans la villa dorée de Néron à Rome ou encore de mettre en relation le goût pour le grotesque dans

laisser fatalement un autre esprit envahir son esprit, un autre homme pénétrer son humanité, d’autres doctrines mordre sur sa doctrine). — Voilà ce que j’ai voulu faire. Voilà la préface nécessaire, indispensable à toute étude du Luther d’après 1525. Une telle étude ne peut se suffire à elle-même ; il lui faut, en préface, la connaissance solide du Luther d’avant 1525 — et elle n’éclaire pas, elle ne permet pas, rétrospectivement, de comprendre, d’expliquer, de faire comprendre ce Luther. Au contraire

se limite pas à la seule dimension burlesque ou comique, mais ouvre sur une esthétique de la fantaisie, du fantasque qui mêle horreur et humour, imagination délirante et satire. Victor Hugo en fait l’une de ses catégories esthétiques dans la préface de Cromwell et l’oppose au sublime. Pistes : il est intéressant d’orienter les recherches des élèves vers les peintures grotesques découvertes dans la villa dorée de Néron à Rome ou encore de mettre en relation le goût pour le grotesque dans

quotidien réhabilité . . Conclusion . . 5 6 7 8 9 17 17 20 28 32 32 38 39 41 41 44 49 49 51 65 73 79 80 87 95 95 100 103 108 108 108 114 118 118 121 126 126 132 134 141 Bibliographie . . I. Œuvres de Yasmina Reza . . Théâtre . . Romans . . Récits . . Préface . . II. Études sur les œuvres de Yasmina Reza . . Ouvrages . . Articles . . Entretiens . . II. Ouvrages et articles généraux . . Ouvrages . . Articles . . III. Sitographie . . IV. Dictionnaires et Encyclopédies . . VI. Filmograhpie . . VII. Diffusion