Préface Lucrece Borgia

plus connus de la Légende ou de l'Histoire - vraisemblable ordinaire (Médée égorgeant son fils)/vraisemblable extraordinaire (pour Chapelain, doit être mise en oeuvre avec précaution et rarement. Privilégie le vraisemblable ordinaire) - Chapelain, préface de l’Adonis de Marino, 1623= l'obligation de vraisemblance doit primer, le poète exclura de son œuvre tout événement même attesté par l'histoire en si son potentiel est insuffisant=> voir « querelle du Cid »=>Scudéry «  il est vrai que Chimène épousa

Séance 2 La scène d’exposition (I, 1) : du début de l’acte à « Chassé ! » (p. 51-54). Étudier une scène d’exposition. Lecture analytique. 279832BWY_FicheGF_2017_Ruys_Blas_fm9.fm Page 2 Vendredi, 31. mars 2017 4:48 163 Ru y Bl as Séance 3 La Préface (p. 39-49). La scène du quiproquo (IV, 3) : du début de la scène à « Meurt amoureusement sur un gros million » (p. 164-168). Définir le romantisme et le drame romantique. Étudier les genres théâtraux et leur évolution. Lecture comparée

Pour Ionesco, le théâtre permet de s’arracher au quotidien. Le théâtre peut aussi être le lieu d’une purgation des passions qui permet à l’homme de se libérer de tout ce qui entrave sa liberté d’agir dans la vie réelle. Victor HUGO, Préface de Lucrèce Borgia, 1833 Le théâtre s’adresse à un public réuni pour la représentation et qui constitue une incarnation du peuple. A ce titre, il était étroitement lié à la vie de la cité dans la Grèce antique. L’esthétique du drame romantique, permettant

il faut remplir certaines conditions que les théoriciens définissent. L’art s’apprend et se maîtrise et une œuvre accomplie est l’aboutissement d’un long travail. C’est à ce prix que les Classiques créent la beauté. La Fontaine reconnaît dans la « Préface » de Psyché : « Mon principal but est toujours de plaire ». Cet objectif est atteint quand l’écrivain se plie aux règles des différents genres littéraires, qu’il apprend à en dominer les contraintes et, à travers elles, à conquérir l’art de communiquer

plaire au public par la magnificence du spectacle et le renouvellement du langage, le dramaturge a un but moral: « il ne faut pas que la multitude sorte du théâtre sans emporter avec elle quelque moralité austère et profonde», Victor Hugo, Préface de Lucrèce Borgia. Parallèlement au drame romantique, afin de satisfaire un public toujours plus nombreux, des genres comme le grand Guignol ou le vaudeville se développent. Les conditions matérielles du spectacle ont évolué tout au long d'un siècle par

romantique (1820-1830) * 3.1 Causes de l'établissement définitif du romantisme dans notre littérature * 3.2 Le Premier Triomphe : Les «Méditations» de Lamartine * 3.3 La bataille romantique * 3.4 La Lutte pour la Poésie * 3.5 La Préface de Cromwell * 3.6 La lutte au théâtre * 3.7 La bataille d'Hernani et le triomphe définitif * 4 Le règne du romantisme (1830-1843) * 4.1 La poésie * 4.2 Le roman * 4.3 L'histoire * 4.4 Tentative de réaction classique

De Staël 3 La bataille romantique (1820-1830) 3.1 Causes de l'établissement définitif du romantisme dans notre littérature 3.2 Le Premier Triomphe : Les «Méditations» de Lamartine 3.3 La bataille romantique 3.4 La Lutte pour la Poésie 3.5 La Préface de Cromwell 3.6 La lutte au théâtre 3.7 La bataille d'Hernani et le triomphe définitif 4 Le règne du romantisme (1830-1843) 4.1 La poésie 4.2 Le roman 4.3 L'histoire 4.4 Tentative de réaction classique 4.5 Les destinées du drame romantique

plus de 25 ans lorsque, le 5 décembre 1827, il fait son entrée dans l’univers du théâtre. Entrée fracassante, s’il en est, non pas à cause de Cromwell, la pièce qu’il publie alors – elle est énorme et injouable – mais grâce à sa Préface qui l’accompagne. Dans cette Préface, Hugo, qui a vu représenter Shakespeare à Paris cette même année et qui connaît les deux Racine et Shakespeare de Stendhal (1823 et 1825) s’en prend à la dramaturgie classique et définit un nouveau genre pour la scène (aujourd’hui

romantique est un homme dont l'esprit commence à s'aliéner. Il faut le plaindre, lui parler raison, le ramener peu à peu ; mais on ne peut en faire le sujet d'une comédie ; c'est tout au plus celui d'une thèse de médecine.» La Préface de Cromwell C’est à quoi répondit la Préface de Cromwell (1827). Ce que Victor Hugo proclame dans ce manifeste, c’est le libéralisme dans l’art, c’est-à-dire le droit pour l’écrivain de n’accepter d’autres règles que celle de sa fantaisie ; c’est le retour à la vérité

plus de 25 ans lorsque, le 5 décembre 1827, il fait son entrée dans l’univers du théâtre. Entrée fracassante, s’il en est, non pas à cause de Cromwell, la pièce qu’il publie alors – elle est énorme et injouable – mais grâce à sa Préface qui l’accompagne. Dans cette Préface, Hugo, qui a vu représenter Shakespeare à Paris cette même année et qui connaît les deux Racine et Shakespeare de Stendhal (1823 et 1825) s’en prend à la dramaturgie classique et définit un nouveau genre pour la scène (aujourd’hui