Préface Autobiographique

assez dense et très variée avec des poèmes, contes et nouvelles (solitude de la pitié), essais, théâtre (8 pièces), traduction de Moby Dick, cinéma (scenario pour L’eau Vive et un Roi sans Divertissement ; metteur en scène pour Crésus), nombreuses préfaces, articles de journaux, il s’essaye même au récit de voyage (Voyage en Italie) et compte rendu de procès (Notes sur l’affaire Dominici). Son œuvre s’affirme comme l’une des premières du XXème siècle et mêle un humanisme à une révolte contre la société

cinquième acte, Renée finit ruinée et folle ayant perdu son mari et son amant ainsi que sa fortune. Dans un roman la vie du personnage est stylisée, elle est réduite pour en tirer les choses les plus importantes, celles qui font avancer l’intrigue (Préface de Pierre et Jean de Maupassant). « Les héros ont notre langage » dit Camus. Certes ils emploient les mêmes mots que nous, cependant leurs paroles n’ont pas du tout la même portée que les nôtres, la valeur n’est pas la même. C) Le roman est happé

sans doute ajoutait d'autres entraves, et les plus dures, à celles qui étaient déjà les miennes. Elle favorisait finalement cette liberté de cœur, cette légère distance à l'égard des intérêts humains qui m'a toujours préservé du ressentiment. » (préface à “L'envers et l’endroit ”).     Mais les études.  Il eut la chance d'obtenir, grâce à son instituteur, Louis Germain (à qui il dédia le “Discours de Suède ”, au lendemain du Nobel – 1957) une bourse pour étudier au Grand Lycée

l'hémistiche, débute par une imprécision volontaire. Ce " jour " n'a pas besoin d'être précisé davantage. Les circonstances du voyage sont éludées car elles importent peu. Seule compte la rupture de ce " jour ". Le poème se fait à la fois initiatique et autobiographique. Il a, pour première valeur, la force du témoignage : ce que j'ai vu est vrai puisque moi, Victor Hugo, j'ai pris le risque de " descendre dans les caves de Lille ". L'authenticité de cette parole est garantie par la liberté et la nouveauté du

d’argent, de recevoir l’amour d’Octave. Pourtant elle ne cesse de vouloir à tout prix sauver son honneur pour ne pas porter sur elle la honte d’un mariage raté et d’un mari qu’elle croit trompeur. La société mondaine Stendhal, conformément à sa préface, s’attache à dresser un portrait son mensonge ni contrefaçon de la société mondaine de son temps. Il reprend d’ailleurs dans cette œuvre un fait historique qui caractérisa cette société à l’époque. Sans trucage, il expose les rouages et artifices

avertissement se présente sous la forme d’un appel à l’attention mais de aussi de prudence envers le lecteur trop crédule et ainsi d’installer l’atmosphère particulière du roman. Laclos se plaît à une entrée en matière teintée d’ironie. 4) La préface La préface du rédacteur d’avère d’emblée inanique, en revendiquant l’authenticité des lettres. D) Place & rôle des lettres dans le roman  Voir partie C petit 1 E) Le libertinage au XVIIIème siècle Le libertinage désigne la liberté de pensée

Réalisme : s'intéresse surtout à la bourgeoisie. Naturalisme : est guidé par la science et s’intéresse aux classes assez pauvres.   Quelques écrivains naturalistes - Emile Zola (1840-1902) : principal théoricien de la doctrine naturaliste. Cf. Préfaces : Thérèse Raquin (1867), L’Assommoir (1877), La Bête humaine (1890), … - Guy de Maupassant (1850-1893) : Une Vie (1883), Bel-Ami (1885), Mont-Oriol (1887), … -Joris-Karl Huysmans (1848-1907) : Les Sœurs Vatard (1879), A vau-l’eau (1882). Biographie

décembre et l'avènement du Second Empire mettent fin à sa carrière politique. Endetté, il ne peut choisir l'exil. Persuadé du danger impérial, il se réfugie dans l'écriture, publiant des ouvrages historiques, des romans sociaux, des ouvrages autobiographiques ainsi que des recueils poétiques.  Ses principaux ouvrages après 1848 sont : les Confidences (1849), Geneviève (1851), le Tailleur de pierre de Saint-Point (1851), Graziella (1852), Cours familiers de littérature (1856).  Les dernières

Douchin dans La vie érotique de Flaubert (éd. Carrère, 1984) ? Qu’importe le degré de réalité ou de sincérité de l’amour, seul compte son pouvoir de cristallisation de l’éternel féminin flaubertien et de dissémination imaginaire dans les écrits autobiographiques et dans les deux Éducations. À Louise Colet : « (...) je n’ai eu qu’une passion véritable. Je te l’ai déjà dit. J’avais à peine 15 ans, ça m’a duré jusqu’à 18. Et quand j’ai revu cette femme-là après plusieurs années j’ai eu du mal à la reconnaître

burlesque*. Il s’agit souvent de parodies, comme L’Énéide travestie de Furetière, de romans picaresques (genre littéraire né en Espagne au xvie siècle et qui a connu sa plus florissante époque dans ce pays. Il se compose d'un récit sur le mode autobiographique de l’histoire de héros miséreux, généralement des jeunes gens vivant en marge de la société et à ses dépens. L’oeuvre la plus célèbre de ce mouvement littéraire est Don Quichotte, traduit en français en 1614), comme La Vraie Histoire comique