Préface Autobiographique

entre les pierres du temple de Portunus (ou temple de la Fortune virile) et dans le Tibre, par Jean-Claude Barat et Gabriel Matzneff. Montherlant et les garçons Durant sa vie, Montherlant s’est toujours efforcé de minimiser les rapports autobiographiques que l’on pouvait supposer entre ses œuvres traitant des garçons et sa vie sentimentale. Cependant ce n’était un secret pour personne que son roman Les garçons reflétait assez précisément ses amours de jeunesse. Il s’en est d’ailleurs expliqué

cadre du parcours associé, et sur votre culture personnelle. 22-FRGEME2C Page 7/19 Le sujet invite à questionner la dimension personnelle du recueil de Victor Hugo en s’interrogeant sur la singularité du lyrisme du poète : si l’origine autobiographique de l’entreprise poétique est indéniable dans les Contemplations, le poète se nourrit de son expérience personnelle pour développer un propos qui chante une douleur universelle.  Un « chant intime ». Le recueil des Contemplations a une forme

par ses incessants voyages et par son gout marqué pour les cultures amérindiennes. Le Clézio publie des romans qui font large part à l’onirisme et au mythe comme Le désert et Le Chercheur d’or, ainsi que des livres à dominante plus personnelle, autobiographique ou familiale comme l’Africain. Il est l’auteur d’une quarantaine d’ouvrages de fiction, des romans, des contes et des nouvelles. Le prix Nobel de littérature lui est décerné en 2008, en tant qu’écrivain de nouveaux départs, de l’aventure poétique

par ses incessants voyages et par son goût marqué pour les cultures amérindiennes, Le Clézio publie des romans qui font une large part à l’onirisme et au mythe (Désert et Le Chercheur d’or), ainsi que des livres à dominante plus personnelle4, autobiographique ou familiale (L’Africain). Il est l’auteur d’une quarantaine d’ouvrages de fiction (romans, contes, nouvelles) et d’essais. Le prix Nobel de littérature lui est décerné en 2008, en tant qu’« écrivain de nouveaux départs5, de l’aventure poétique

l'hémistiche, débute par une imprécision volontaire. Ce " jour " n'a pas besoin d'être précisé davantage. Les circonstances du voyage sont éludées car elles importent peu. Seule compte la rupture de ce " jour ". Le poème se fait à la fois initiatique et autobiographique. Il a, pour première valeur, la force du témoignage : ce que j'ai vu est vrai puisque moi, Victor Hugo, j'ai pris le risque de " descendre dans les caves de Lille ". L'authenticité de cette parole est garantie par la liberté et la nouveauté du

du Christ, voire la foi chrétienne. Dans la préface à sa Vie de Jésus, Mauriac avoue qu'il fut durablement troublé par le modernisme, avant de se rendre compte de l'a priori contre le surnaturel de ce courant de pensée. Si, dans le cas du Sillon, la rupture n'empêcha pas que Mauriac prenne des attitudes politiques qui, pour lui, en prolongeaient l'esprit, avec le modernisme, en revanche, la rupture fut complète et sans compromis, au point que la préface à la deuxième édition de la Vie de Jésus prend

naturalistes du roman. Séance 3 : le projet de Zola Dominante : lecture, culture littéraire Support : préface de la seconde édition Objectif : rencontrer un texte théorique écrit par le romancier sur son œuvre après la première réception de celle-ci (l’œuvre et sa réception, le naturalisme), repérer les points importants et justifier son choix Démarche : Après lecture de la préface à la deuxième édition, les élèves doivent choisir les trois phrases qui leur paraissent les plus significatives

Walpole, de Gregory « Monk » Lewis ou de Charles Maturin[3], mais de façon beaucoup moins nette que chez Charlotte et Emily. Moins célèbre que ses deux aînées, elle est l'auteur de deux romans didactiques. Agnès Grey (1847), livre largement autobiographique écrit à la première personne où elle raconte l'histoire de la fille cadette d'un pasteur qui doit gagner sa vie comme gouvernante, traite du problème, assez commun, à l'époque, de ces femmes des classes bourgeoises les moins fortunées qui ne

notre étude, est déroutant. Alors qu’on s’attendrait à avoir une première page traditionnelle à la manière d’une scène d’exposition qui nous présente les personnages, les lieux, les thèmes, nous avons en réalité affaire à un genre de pacte « autobiographique » complètement abstrait. Problématique : En quoi l’incipit ne permet pas au lecteur de se constituer un horizon d’attente précis ? 1. Le brouillage des genres 1.1. Une autofiction ? Définition d’après le néologisme de Serge Doubrovsky

lesquelles certaines personnalités hésitent à écrire leur autobiographie. Puis, nous verrons quels sont les bienfaits d'une écriture introspective. Enfin nous nous demanderons si cette démarche est réellement constructive. Lors d'un écrit autobiographique, les auteurs se retrouvent confrontés a eux même. Naît alors une peur de soi, de se retrouver face a son vécu. Une autobiographie est comme un reflet de sa personnalité, on y voit ses qualités, ses défauts mais aussi des faces cachées, voir