Préface Anthologie Sur La Souffrance

avant des vacances, afin qu’ils puissent planifier leur travail. Plan de l’étude I. Contrôle de lecture (2 heures) 1. Le parcours de Jean Valjean 2. Fantine II. Le paratexte (1 heure) 1. Le titre 2. L’illustration 3. La table des matières 4. La préface III. Étude de quatre passages (4 heures) 1. Le point de vue a) L’arrivée de Valjean chez Mgr Myriel b) Le traquenard de Jondrette 2. Le spectacle de la violence a) La fosse d’Ohain b) La mort de Gavroche IV. Travaux de groupes 1. Itinéraires de personnages

opérée par La Fontaine – s’est vraisemblablement produit dans ce cadre. J-L.P. – La fable était alors un genre vivant... Patrick Dandrey – On la pratiquait sous la forme d’exercices plutôt oratoires et scolaires, assez prosaïques. Il y avait des anthologies, reprenant le corpus ésopique, et on venait de retrouver les manuscrits du fabuliste latin Phèdre (15 avant J.-C./50 après J.-C.). J-L.P. – Le premier apport de La Fontaine serait donc littéraire ? Patrick Dandrey – C’est l’émergence à la poésie

À cette époque-là, il fait de brillantes études, mais il les abandonne quand il n’obtient pas son baccalauréat. Libéré des contraintes scolaires, il lit beaucoup et suit l’actualité littéraire et 67 BILLY, André. « Préface ». In : APOLLINAIRE, Guillaume. Œuvres poétiques. Préface par André Billy, texte établi et annoté par Marcel Adéma et Michel Décaudin. Paris : Gallimard, coll. « Bibliothèque de la Pléiade », 1965. p.XII. 28 politique. Pendant cette année-là, 1898, il commence à écrire les

la boussole, ont-ils su pourtant dompter et faire breveter la faim… » (p. 150), non seulement il reprend mot par mot le célèbre vers d’Aimé Césaire « Ceux qui n’ont inventé la poudre ni la boussole », mais encore il exprime à peu la même idée de souffrance que l’auteur de Cahier d’un retour au pays natal. Il y a dans le Cahier plusieurs refrains ou leitmotive : « Au bout petit matin », « dans cette ville inerte », etc. ; de même, nous avons relevé plusieurs refrains dans Fleur du désert[43]. La

reprend dans son discours tous les clichés hyperboliques de la passion : les « bouffées de chaleur » s’opposent ainsi à l’expression « grelottais de froid » (p. 60). L’expression de la souffrance (« ta vue 5 Thérèse Raquin Arrêt sur lecture 1 m’irritait, me faisait souffrir », « je cherchais cette souffrance », « je respirais ton air avec des délices cruelles », p. 60) permet également de définir la relation de Thérèse et Laurent comme une passion. Enfin, on peut voir également un lien entre

____________________________________________________________ _____________________ ‘’Le libertinage’’ (1924) Recueil de textes --------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- ‘’Préface’’ Elle est disproportionnée par rapport à ce qui suit, et même souvent sans lien direct avec le reste de l'oeuvre. Ce n'en est pas moins un document important. tant pour la connaissance de I'auteur à cette date-là (il allait bientôt amorcer une

_________________________________________________________________________________ ‘’Le libertinage’’ (1924) Recueil de textes --------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- ‘’Préface’’ Elle est disproportionnée par rapport à ce qui suit, et même souvent sans lien direct avec le reste de l'oeuvre. Ce n'en est pas moins un document important. tant pour la connaissance de I'auteur à cette date-là (il allait bientôt amorcer une évolution

ses ''Sonnets'' et ses ''Canzones'', avait chanté son amour pour Laure de Noves, amour sincère et douloureux qui s'exprimait sous une forme ingénieuse et parfois artificielle. Séduit par l'éclat de cette littérature (il allait écrire dans la préface à la deuxième édition de ‘’L'Olive’’ : «Certes, j'ai grande honte quand je vois le peu d'estime que font les Italiens de notre poésie en comparaison de la leur.»), il écrivit des sonnets pétrarquistes qu'il publia quelques semaines après ''La défense

revigorant des éditions anciennes, ou en facilitant l’approche d’œuvres récentes, encore dans le domaine public. Illusions perdues relève du premier cas : publiée en mars 1972, l’édition « Folio » de ce roman ne comportait pas de notes ; en guise de préface et de notice, deux textes de Gaëtan Picon et de Jean Ducourneau datant de 1958, et donc ignorant – entre autres – la thèse de Suzanne J. Bérard publiée en 1961 ; d’ailleurs, pas de bibliographie. 5. Quelques suggestions de corrections pour un nouveau

Devraient chanter, profonds et mystiques accords, Toutes les voluptés de la désespérance ; Et sur sa gorge pure aux seins durs et pointus, En ses yeux imprégnés d’amour et de souffrance, On croirait voir flotter des paradis perdus. (Emile Blémont, Nigra sed formosa. Contribution au « TOMBEAU DE BAUDELAIRE ») * Au fond des matins bleus voyant planer les neiges,