Prisonnier politique

Une journée d'Ivan Dessinovitch: Un roman écrit par Alexandre Soljenitsyne(1918-2008) Publié sous Khrouchtchev dans la revue Novyi Mir en 1962, Une journée d'Ivan Dessinovitch de Soljenitsyne (lui-même prisonnier du Goulag entre 1945 et 1956) décrit avec une acuité hors du commun la journée d'un certain Ivan Dessinovitch Choukhov, détenu, ou zek, au sein d'un camp de travail forcé soviétique. Ce roman est une immersion précise et extraordinairement réaliste dans le système concentrationnaire

extérieur puisque que est décrit selon la façon de pensé du personnage principal. La citation : «Était-il vraisemblable, d’ailleurs, que les mignons du bourreau n’eussent pas prévu et paré cette possibilité?» présente un point de vue intérieur du prisonnier. 2.2 Lieux principaux Dans cette nouvelle, les lieux demeurent assez réels. Presque l’histoire entière se déroule dans le cachot. Premièrement, l’atmosphère dans la cellule est d’une noirceur éternelle. «Il semblait que l’intensité des ténèbres

dégradant, rendant impossible tout travail sur soi-même, tout amendement, et toute réinsertion Les personnes ressortent dans un état psychologique pire que celui où elles sont rentrées. 4 . SOLUTIONS La solution pour établir le calme auprès des prisonniers est de : construire plus de prison pour avoir plus de place pour chacun. Mettre en place des mesures psychologiques (thérapie de groupe, rencontre avec des psychologues, etc.) pour empêcher les tendances suicidaires des détenus Mettre en place

la saleté et l’insalubrité de la cour de la prison qui contribue notamment à rendre fragile le moral les forçats. Vient ensuite le travail des deux forgerons avec leurs énormes « enclumes portatives » qui consiste à fixer le « collier » que les prisonniers auront sur eux le temps de leur détention dans les galères. Déjà, la vision des forgerons musclés, bien bâtis, durs, imposants et peut-être même cruels doublé de sadiques, donne une image terrifiante de la scène dont est témoin le narrateur. Vu

une classification d'après la gravité, nommée la classification tripartite, qui comprend les crimes, les délits et les contraventions et une classification d'après la nature. Sont en effet opposées aux infractions de droit commun, les infractions politiques, militaires et depuis peu terroristes. La première des classifications est essentielle, et le nouveau code pénal de 1994 l'a reprise. Des nouvelles classifications apparaissent, telles que le crime organisé, les crimes contre l'humanité. La classification

Tout d’abord, le condamné préfigure la fin du roman à l’aide des groupes de prisonniers qu’il voit se faire diriger vers les cordons allongés. Voici l’extrait : « Quand ils eurent revêtu les habits de route, on les mena par bandes de vingt ou trente à l’autre coin du préau, où les cordons allongés à terre les attendaient. » (p.33). Dans cet extrait, on voit bien que le condamné sait très bien ce qui attend les autres prisonniers dans l’autre coin du préau. On voit, à l’aide d’une personnification, que

esprit, elle conçoit contre Mme Bonacieux, contre Buckingham, et surtout contre d’Artagnan, de magnifiques projets de vengeance, perdus dans les lointains de l’avenir ! Oui, mais pour se venger il faut être libre, et pour être libre, quand on est prisonnier, il faut percer un mur, desceller des barreaux, trouer un plancher ; toutes entreprises que peut mener à bout un homme patient et fort mais devant lesquelles doivent échouer les irritations fébriles d’une femme. D’ailleurs, pour faire tout cela

cellule va commencer. Le roman se concentre sur ses quelques instants entre la certitude de sa mort imminente et la mort effective ; ce moment d’angoisse pure. Il s’agira de voir comment Victor Hugo traite ce thème de la mort, et quelle résonance politique il en tire. Nous verrons dans une première partie...

Chartreuse de Parme, et sur Le comte de Monte-Cristo, d'Alexandre Dumas. La question à laquelle nous allons répondre est: Comparez la façon dont chaque texte rend compte des pensées et des sentiments des prisonniers. Ces trois textes présentent un prisonnier. Victor Hugo montre un prisonnier dont l'esprit est en prison dans Les derniers jours d'un condamné. Chez Stendhal, le héros Fabrice del Gondo est emprisonné dans la tour Farnèse: il court aux "fenêtres grillées" dans La Chartreuse de Parme

constater, sans jamais sombrer dans le larmoyant. Lorsque commence notre lecture, l'auteur-protagoniste « a vingt-quatre ans, peu de jugement, aucune expérience ». Lorsqu'il est fait prisonnier par les Allemands, il ne sait pas réellement ce qui l'attend. Mais sans tergiverser sur la manière dont on les a fait prisonnier, l'auteur enchaîne rapidement sur leur entrée au camp : comment la sélection se faisait, qui partait pour les fours crématoires, idée venue droit de l'enfer, ou pour les camps de travail