Preface Les Paradis Artificiels

objets non présents (premier palier de la conceptualisation) mémorisation de représentations complexes 5 6 - THÉORIES DE LA COMMUNICATION - Figure 3. Caractéristiques d'un langage : Premières caractéristiques d'un langage Lexique de signes artificiels Symboles conceptuels, indépendants des référents concrets Grammaire Figure 4. Caractéristiques du langage humain selon J. Bronovski : Spécificités du langage humain (1) 1.!Augmentation de l'intervalle entre l'arrivée du stimulus et l'émission de

François Houtart Avec une préface de l’auteur et de Birgit Daiber 1 Publié en Novembre 2011 par Fondation Rosa Luxemburg Bureau de Bruxelles Avenue Michel -Ange 11 , 1000 Bruxelles , Belgique ; Courriel: info@rosalux-europa.info Rédacteur: Renato Sabbadini Images: El abrazo ( couverture) et Los Amantes (retour ) par Oswaldo Guayasamin , Copyright: Fondation Guayasamin , Quito, Equateur 2 DES BIENS COMMUNS AU BIEN COMMUN DE L’HUMANITE François Houtart Avec une préface de l’auteur et de Birgit

d'abord sous la forme d'une énumération, puis avec les ressources d'une analyse essentielle des structures symboliques. L'EMPIRE VARIÉ DU SYMBOLE Pour délimiter un domaine, il faut bien commencer par une énumération. Albert Béguin, dans la préface à L'Ame romantique et le rêve, évoque bout à bout « les fables des diverses mythologies, les contes de tous les pays et de tous les temps, les rêves qui se poursuivent en nous dans l'inconscience de la nuit, comme dans la distraction de nos jours

même prend déjà une dimension fabuleuse, qui conforte l’hypothèse selon laquelle on aurait ici un écho au récit d’origines bien plus lointaines. Ce thème nostalgique trouvera des échos dans l’utopie tahitienne, qui ressemble à certains égards à un paradis, ou à un Âge d’or… que l’Europe aurait perdu et qu’Otaïti semble avoir conservé. Mais cette déception initiale suppose chez A et B une certaine observation de la nature. Cela peut faire écho aux vers d’Horace que Diderot met en épigraphe :

quête d’élévation, Baudelaire est constamment rattrapé par le poids du temps (L’Ennemi), les heures qui passent (L’Horloge) ou l’ennui qui le dévore (autrement dénommé sous le terme de « spleen »). La beauté des femmes et des œuvres d’art, les paradis artificiels (haschich, vin) seront autant de ressources pour se raccrocher à la vie en dépit du poids grandissant de ce spleen. L’écriture poétique demeure ainsi le lieu d’expression des élans paradoxaux du poète. III. À vous d’écrire : le commentaire

de la transparence  l’écran scripturaire  le sujet posé en objet IV le lecteur de l’autobiographie la problématique de la réception  le lecteur modèle  le destinataire idéal l’argumentation au travail dans l’écriture autobiographique  préface et préambule : le projet paradoxal de Montaigne, le plaidoyer rousseauiste  écart réceptif et regard du lecteur : l’écart esthétique, l’exemple d’Henry Brulard la perspective anthropologique l’impossible pacte de l’oeuvre d’art  littérature

poétiques mais la façon même de percevoir le monde contemporain. Cette modernité est en effet liée à la vie dans les grandes villes, lesquelles pervertissent tous les rapports traditionnels qui tendaient à « unir » l’homme et le monde. Le caractère artificiel de la vie moderne tend à « une diminution progressive de l’âme, une domination progressive de la matière » et installe un sentiment de « dépersonnalisation » et d’angoisse. Cependant, le poète moderne a pour mission d’intégrer cette terrible modernité

S’il y a quelque gloire à n’être pas compris, ou à ne l’être que très peu, je peux dire sans vanterie que, par ce petit livre, je l’ai acquise et méritée d’un seul coup » (projet de préface pour Les Fleurs du Mal par Charles Baudelaire, Baudelaire: p. 236 ). Ci-dessus les premières phrases d’un des projets de préface pour Les fleurs du mal, dédié « au poëte impeccable[…]maître et ami Théophile Gautier ». Charles Baudelaire naquit en 1821, la même année que Gustave Flaubert, et sa vie d’écrivain était

langue française, où le poème bénéficie d’un préjugé favorable. En effet, « c’est tout un poème » (pittoresque, extraordinaire, admiration) a meilleure presse que « c’est du roman » (inventé, invraisemblable, mensonge) ou que « c’est du théâtre » (artificiel, outré). Le poème s’impose par son évidence immédiate (il naît des mots qui le composent) et son retentissement sur le public (suscite une émotion d’un type particulier). 1. Diversité du poème Les objets verbaux rassemblés sous le mot « poème »

S’il y a quelque gloire à n’être pas compris, ou à ne l’être que très peu, je peux dire sans vanterie que, par ce petit livre, je l’ai acquise et méritée d’un seul coup » (projet de préface pour Les Fleurs du Mal par Charles Baudelaire, Baudelaire: p. 236 ). Ci-dessus les premières phrases d’un des projets de préface pour Les fleurs du mal, dédié « au poëte impeccable[…]maître et ami Théophile Gautier ». Charles Baudelaire naquit en 1821, la même année que Gustave Flaubert, et sa vie d’écrivain