Preface L Albatros

communication : sens, sujets, savoirs. - Québec : P.U.Q./Télé-université, 1991. AUBERGER (Philippe), Député - Rapport sur la loi de finances 1994 pour la communication. - Paris : Assemblée nationale, 1994. AURILLAC (M.) - Libérer la communication. - Paris : Albatros, 1984. AZEMARD (G.) - QUINIOU (J. C.) - Une autre optique à Gennevilliers (CERIAM). - Paris : Editions du CERIAM, 1984. BABOULIN (J. C.) - BOUDAN (Ch.) - Libres antennes, écrans sauvages. - Paris : Revue Autrement n°17, 1979. BACHMAN (Laurence) -

La poésie de Baudelaire est plus que moderne parce qu’il la considère comme une redécouverte car le poète cherche la résurrection moderne de la tradition qui voit dans le poème une perfection du langage et un absolu de la spiritualité. 21 Préface de la seconde édition des Fleurs du mal . 33 Baudelaire a créé une nouvelle vision poétique qui se nourrit da la mélancolie et du mal. C’est le premier qui a inventé le mot « spleen » afin de décrire son état morbide qui veut s’évader loin

: le mot provient du grec « diabolos » (« calomniateur »), passé au latin ecclésiastique sous forme de « diabolus ». « Le terme 52 fut utilisé Ibidem, p. 39. Victor Kernbach, Dicţionar de mitologie generală [Dictionnaire de mythologie générale], Albatros, Bucureşti, 1983. 50 Comme, par exemple, entre le deuxième concile de Nicée (de 787), qui reconnaissait que les anges et les démons auraient un corps subtil de la nature de l’air et du feu (exactement comme les djinns de la tradition islamique, qui

299 Le Calumet de paix . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .301 A Théodore de Banville . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 306 FRAGMENTS ET PROJETS DE PRÉFACE DES FLEURS DU MAL FRAGMENTS Bribes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .308 PROJETS DE PRÉFACE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .312 LES FLEURS DU MAL AU POÈTE IMPECCABLE AU PARFAIT MAGICIEN ÈS LETTRES FRANÇAISES À MON TRÈS CHER ET TRÈS VÉNÉRÉ MAÎTRE

puissante. Organisation de l’univers et du monde. Le côté visionnaire dans La Légende des Siècles a un caractère d’épopée. 10 Œuvres de Victor Hugo. • Théâtre: o Cromwell: pièce qui ne peut pas être représenté. Elle est importante par la préface. Il s’agit d’un texte de déclaration du théâtre romantique. Tout o ce qui est dans la nature entre dans l’art. Allure légendaire. Hernani: raconte une histoire qui se passe au Pays Basque et qui a des éléments légendaire. C’est un mélange de

........................................................... 165 La mort de Léopold I ................................................................ 165 Appendice III. Documents divers......................................... 166 Projets de préface pour une édition nouvelle .......................... 166 Préambule des articles justificatifs ...........................................171 Notes et documents pour mon avocat.......................................171 À propos de cette édition

Philippe Soupault. b. La Préface de Cromwell (1827) de V. Hugo est considérée comme le manifeste du drame romantique mais on pourrait en dire autant d’Hernani, pièce autour de laquelle se sont affrontés, en 1830, partisans et adversaires de la nouvelle école romantique (livre de l’élève, pp. 24-25). Plusieurs textes de Zola sont considérés comme des manifestes du naturalisme : Le Roman expérimental (1880), la Préface de L’Assommoir (1877) (livre de l’élève, Texte 2, p. 23). La Préface de Germinie Lacerteux

démocratique, Paris, Fayard, 1998, p. 102. (56) Interview à un journal canadien, citée dans la notice que nous a remise la famille de Marie-Thérèse Génin. (57) M.-T. GÉNIN, « Reflections on propaganda », The Owl, avril 1951, p. 13. (58) A. MAUROIS, préface à W. LIPPMANN, La cité libre, Paris, Éditions de Médicis, 1938, p. 10. (59) C’est ce qui ressort de sa correspondance. (60) La femme en U.R.S.S., 1937 ; B. BRUTZKUS, U.R.S.S., terrain d’expériences économiques, 1937 ; W. DRABOVITCH, Le régime de l’U

l'orientation nouvelle des écrivains au XVIIIe siècle favorisait "cette étude comparée des littératures, qui est la philosophie de la critique". Le quatrième volume, contenant la première partie du cours, ne paraîtra qu'en 1838 : Villemain emploie dans la préface l'expression "littérature comparée"; dans le cours lui-même, professé en 1828, il disait qu'il voulait montrer "par un tableau comparé ce que l'esprit français avait reçu des littératures étrangères, et ce qu'il leur rendit". Il avait laissé de côté

(p. 78). Erreur d'appréciation à mon sens, car c'est en connaissance de cause que Verlaine, lorsqu'il en sent le besoin, s'écarte du sens dénotatif des mots. C'est d'une véritable technique qu'il s'agit ici, telle qu'il l'énonce dans son projet de préface aux Poèmes saturniens: «le mot propre écarté des fois à dessein ou presque»... Charles Bruneau (1952, p. 47-54) et, plus tard, Claude Cuénot (1963, p. 163 sq), en feront un tour stylistique, appelé curieusement «effet d'impropriété», comme à ob-jectiver