Preface Capitale De La Douleur

c'est le premier d'une série de trois, dont chacun doit comprendre 40 prosateurs, - ce qui donnera pour l'ensemble de l'ouvrage le nombre imposant de cent vingt écrivains représentant la fleur de la pensée haïtienne. Ainsi qu'il l'indique dans sa préface, l'auteur a considéré comme oc un devoir patriotique de faire connaître à la génération présente et aux étrangers amis d'Haïti la plupart de ces hommes qui ont honoré notre littérature en travail~ant, au milieu des tragiques difficultés de la vie

pointillés qui indiquent des faubourgs incertains » (Malraux, 1928 : 12), « Secouée par son angoisse, la nuit bouillonnait comme une énorme fumée noire et pleine d’étincelles » (Malraux, 1946 : 13). Son inspiration vient des gravures de Goya4. Sa préface des Dessins de Goya (1947) fut reprise dans Le Triangle noir sous un titre Goya en blanc et 258Préface noir. Le noir des fonds de ses gravures est « une matière qui exprime la réalité sans l’imiter » (Malraux, 1950 : 60). En outre, Goya déclare

Rochebrune 75011 Paris 2002 — Éditions du Boucher site internet : www.leboucher.com courriel : contacts@leboucher.com téléphone & télécopie : (33) (0)1 47 00 02 15 conception & réalisation : Georges Collet couverture : ibidem ISBN : 2-84824-005-9 Préface Quelques débris de la législation d’un ancien peuple conquérant, compilés par l’ordre d’un prince qui régnait il y a douze siècles à Constantinople, mêlés ensuite avec les usages des Lombards, et ensevelis dans un fatras volumineux de commentaires

mis beaucoup de lui-même dans le roman, en a fait un témoignage intime. Ne serait-ce pas le récit, agrémenté de quelques inventions dans le détail, d’un amour authentique qu’il aurait vécu, d’une de ses passions malheureuses de sa jeunesse. Dans la préface du ‘ ’Doyen de Killerine ’’, il présenta une des raisons qui peuvent pousser les romanciers à écrire : « quelque vue d'intérêt propre, qui leur fait souhaiter que certains faits obscurs ou équivoques auxquels ils

compagne de Maïakovski. Lorsque celui-ci se suicide l'année suivante, l'hommage rendu avec Breton dans le Surréalisme au service de la Révolution témoigne d'une admiration qui, pour Aragon, est bien plus que cela : l'occasion d'une communion dans la douleur fami-liale qu'il partage avec Elsa lors du premier voyage qu'ils font cette année-là en URSS. Le couple s'est installé depuis un an à Montparnasse, dans un atelier de la rue Campagne Première. Ils sont encore au c_ur de la bohème artistique et littéraire

couramment employé dans la communauté séfarade de VienneD 5. Il passe à Freiberg ses trois premières années puis les Freud s'installent à Leipzig pour s'établir définitivement, en février 1860, dans le quartier juif de Vienne, ancien ghetto de la capitale autrichienne. Il y réside jusqu'à son exil forcé, après l'invasion nazie de 1938D 6. De 1860 à 1865, son père change toutefois à plusieurs reprises d'appartement, pour s'installer enfin dans la Pfeffergasse, dans le quartier juif de LeopoldstadtD

fr/etudes/salammbo/sal_sai1.php), le 15 décembre, 1862 (http://flaubert.univ-rouen.fr/etudes/salammbo/sal_sai2.php), le 22 décembre, 1862 (http://flaubert.univ-rouen.fr/etudes/salammbo/sal_sai4.php). 48 Gustave Flaubert - les Goncourt, Correspondance. Texte établi, préface et annoté par Pierre-Jean Dufief, Flammarion, 1998, p.214. 49 Lettre à George Sand, le premier mai 1874. 46 26 Ohashi, Eri. Analyse des Manuscrits des Trois contes : la transcendance des hommes, des lieux et des choses chez Flaubert - 2013

Rothchild (19), définir comme un (( afro-transformisme )). (( ((a L’afro-transformisme )) et les déceptions du a fédéralisme ethnique )) Depuis qu’en 199 1 Menguistu a.abandonné le pays et que les guérilleros tigréens de Meles Zenawi ont conquis la capitale, la (( transition vers la démocratie D de 1’Ethiopie se révèle de plus en plus comme un bluff, peu dénoncé par la presse internationale pour la simple raison qu’après la disparition de l’URSS (et après l’effondrement des non-alignés) l’appareil médiatique

probablement chez les deux auteurs, la même idée d’une revanche à prendre sur ces premiers échecs.1 Il en est de même chez les écrivains irakiens qui ne cessent de parler de leur ville natale commençant par Firmân qui situe tous ses romans dans la capitale Bagdad. Des villes irakiennes deviennent connues et célèbres grâce aux écrivains issus de ces villes comme la ville de Bassora de Muhammed Khudayyir ; Sommé, comme tous les écrivains connus qui ne purent quitter l’Irak, d’écrire sur la guerre, il

d’Agathe (Adjo). En effet, Adjo est un sosie de toutes ces bonnes, ces petites employées à tout faire que « cache mal 1’euphétnisnze consensuel par lequel on les désigne: «les domestiques d’Afrique», pour emprunter les mots de Guy Kokou Missodey dans sa préface à ce roman. 3- Le contexte culturel Les nouvelles approches littéraires trouvent des liens entre les faits socioculturels et les textes littéraires. En effet, l’écrivain appartient à une culture et à un peuple qui transparaissent