Preface Anthologie Exotique

Roblès (qui dirigea la collection « Méditerranée » des éditions du Seuil), Frison-Roche, Albert Camus, Musette, Jean-Pierre Millecam, Jean Pélégri, pour n'en citer que les plus connus . Chez ces écrivains « coloniaux », l'Algérie est souvent le décor, exotique ou non, d'aventures dont les protagonistes principaux ne sont pas nécessairement algériens d'origine. La critique algérienne fustige volontiers la place de l'arabe dans un roman aussi connu que L'étranger de Camus. Les premiers écrivains algériens

Roblès (qui dirigea la collection « Méditerranée » des éditions du Seuil), Frison-Roche, Albert Camus, Musette, Jean-Pierre Millecam, Jean Pélégri, pour n'en citer que les plus connus . Chez ces écrivains « coloniaux », l'Algérie est souvent le décor, exotique ou non, d'aventures dont les protagonistes principaux ne sont pas nécessairement algériens d'origine. La critique algérienne fustige volontiers la place de l'arabe dans un roman aussi connu que L'étranger de Camus. Les premiers écrivains algériens

l’historien qui a d’autres impératifs méthodologiques. Breton du reste multiplie les dénégations : Mon projet n’est pas d’embrasser d’un regard impartial une plus ou moins grande étendue de l’histoire littéraire et artistique française. Les manuels, les anthologies, les ouvrages illustrés sur l’art du XIXe et du XXe siècle pris dans leur ensemble y pourvoient d’une manière suffisante et mon intervention n’est en rien de les doubler1. Il ne cesse pourtant de redessiner le canon, et la période de l’exil dote

écrivains, il est difficile de concevoir l'incertitude radicale du travail créatif. Comment imaginer un Flaubert nullement assuré qu'en s'enterrant à Croisset et en polissant chaque phrase, il écrira cette Madame Bovary qui figure dans toutes les anthologies de la littérature française ? L'histoire littéraire a tendance à ne retenir que les innovations couronnées de succès et à taire les innombrables échecs ou, plus simplement, la foule des écrivains estimables qui se sont contenté d'écrire dans des

complètes, tome 2’’) Page 77 : L’épigraphe est un texte grec qui signifie : «Toute femme est comme le fiel ; mais elle a deux bonnes heures, une au lit, l’autre à sa mort.» Elle est de Palladas, un des plus féconds auteurs d'épigrammes de I'’’Anthologie grecque’’. Chapitre 1 - «la bataille de Munda» : En 45 avant J.C., César battit à Munda les derniers Pompéiens regroupés en Espagne. - «Bastuli-Poeni» : Peuple qui vivait au sud de la Bétique. - «Monda» : Commune qui se situe dans la vallée

républicains, leurs paroles héroïques, il s'agit toujours pour Queneau de déconstruire les normes du langage dans ce qu'elles ont de figé. Comme il avait suivi la recette qui assurait le succès des feuilletons du journal ‘’Samedi soir’’, des romans exotiques et un tantinet coquins, il fut inquiété par la censure. Enfin, la surenchère d'humour noir et d'invraisemblance délibérée du roman ne vient-elle pas d'un lieu commun développé par Sally dans le Journal : «La vie se montre beaucoup plus bizarre qu'un

véritable trilogie (ou de la tétralogie). C - LE PREAMBULE OU PREFACE ? Dans un texte d’une page et demie, intitulé «La Mère du printemps» et assumant la fonction de préambule, Chraïbi résume d’une certaine manière le fond de son récit, voire de sa trilogie : L’Histoire des Berbères et celle de l’enracinement de l’Islam en Afrique du Nord. La non-utilisation des caractéristiques linguistiques propres à la préface (relation de personne, le système temporel s’organisant autour des déictiques

précieux. Qu’Aude Ameille, Maud Pouradier et Baptiste Villenave soient enfin salués chaleureusement pour leur aide et pour cette si agréable collaboration. Audrey Giboux Comparatismes -n° 1Février 2010 TRADITION, MODERNITÉ : UN ÉTERNEL RETOUR ? PRÉFACE Audrey Giboux, Université Paris-Sorbonne (Paris IV) Ambiguïtés terminologiques et idéologiques de la modernité1 La Modernité peut-elle avoir une histoire ? Lui en reconnaître une, n’est-ce pas nier son caractère d’absolu ? L’abondance de la littérature

les mine de l’intérieur.» Au moment de la publication, «la seule chose qui l’ennuyait, c’était ce qu’il percevait comme une critique anti-israélienne. Il est vrai que le contexte de la guerre des Six Jours n’arrangeait rien.» Il avait obtenu une préface de Jean Cau qui était un ami de sa mère. D’abord membre de la jeunesse existentialiste, secrétaire de Sartre, prix Goncourt en 1961 pour “La pitié de Dieu”, il avait rompu avec le philosophe (“Le meurtre d'un enfant”, 1965), pour se rapprocher du

se limite pas à la seule dimension burlesque ou comique, mais ouvre sur une esthétique de la fantaisie, du fantasque qui mêle horreur et humour, imagination délirante et satire. Victor Hugo en fait l’une de ses catégories esthétiques dans la préface de Cromwell et l’oppose au sublime. Pistes : il est intéressant d’orienter les recherches des élèves vers les peintures grotesques découvertes dans la villa dorée de Néron à Rome ou encore de mettre en relation le goût pour le grotesque dans