Preface Anthologie Eau

monologue intérieur» (‘’L'ère du soupçon’’), Virginia Woolf et sa technique de I'introspection, Ivy Compton-Burnett et sa technique des dialogues, tout cela remettant en cause «la vieille analyse des sentiments, cette étape nécessaire mais dépassée» (préface à ‘’L'ère du soupçon’’). En 1929 naquit sa première fille, Anne. En 1930 naquit sa deuxième fille, Claude (qui allait devenir journaliste, romancière et comédienne, et épouser Jean-François Revel). Son mari l'encourageant à écrire, elle décida de

« Et la soif malsaine Obscurcit mes veines. » « J’ai soif, si soif ! » s’écria-t-il dans ‘’Nuit de l’enfer’’. Cette soif fut aussi une soif de travail, de recherche, puis simplement d’argent dans les déserts sans eau d’Aden et de l’Abyssinie. Techniquement, le poème contient des rythmes très variés (visiblement, Rimbaud chercha un rythme de chanson) et continue de montrer l’emploi des assonances plutôt que des rimes. Dans la première partie, les réponses aux couplets

précieux. Qu’Aude Ameille, Maud Pouradier et Baptiste Villenave soient enfin salués chaleureusement pour leur aide et pour cette si agréable collaboration. Audrey Giboux Comparatismes -n° 1Février 2010 TRADITION, MODERNITÉ : UN ÉTERNEL RETOUR ? PRÉFACE Audrey Giboux, Université Paris-Sorbonne (Paris IV) Ambiguïtés terminologiques et idéologiques de la modernité1 La Modernité peut-elle avoir une histoire ? Lui en reconnaître une, n’est-ce pas nier son caractère d’absolu ? L’abondance de la littérature

chinoise dans laquelle l’Afrique n’a été présente que de façon écliptique et finalement récente : preuve que se produit actuellement une véritable mutation de la puissance chinoise, mais aussi que la diplomatie chinoise risque gros (Extrait de la préface de Jean-Luc Domenach). Philippe Richer, conseiller d’Etat honoraire et ancien ambassadeur de France à Hanoï au Viêt-nam, est un des grands spécialistes de l’Asie. 22 www.karthala.com Terrains siècle Terrains du du siècle o Sous la

Philippe Soupault. b. La Préface de Cromwell (1827) de V. Hugo est considérée comme le manifeste du drame romantique mais on pourrait en dire autant d’Hernani, pièce autour de laquelle se sont affrontés, en 1830, partisans et adversaires de la nouvelle école romantique (livre de l’élève, pp. 24-25). Plusieurs textes de Zola sont considérés comme des manifestes du naturalisme : Le Roman expérimental (1880), la Préface de L’Assommoir (1877) (livre de l’élève, Texte 2, p. 23). La Préface de Germinie Lacerteux

véritable trilogie (ou de la tétralogie). C - LE PREAMBULE OU PREFACE ? Dans un texte d’une page et demie, intitulé «La Mère du printemps» et assumant la fonction de préambule, Chraïbi résume d’une certaine manière le fond de son récit, voire de sa trilogie : L’Histoire des Berbères et celle de l’enracinement de l’Islam en Afrique du Nord. La non-utilisation des caractéristiques linguistiques propres à la préface (relation de personne, le système temporel s’organisant autour des déictiques

de la culture africaine et particulièrement celle du Congo son pays natal. Lauréat de plusieurs prix dont celui de Jean Christophe de la société des poètes français avec son œuvre L’usure des lendemains paru en 1995. Mabanckou a plusieurs fois été préfacé par de grands noms de la littérature occidentale qu’africaine. Nous citerons quelques-uns comme Pius N’Ganda N’Kashama, Jean Chevrier, Juliette Decreus et bien d’autres. Ces nombreuses marques d’estimes jointes aux prix précités viennent à point

d’ailleurs cette vie totalement bucolique, en attestent ses escapades à travers les champs qui lui ont plus d’une fois valu le courroux maternel. Ses goûts de roturier l’ont fortement initié : Et toi Fontaine de Kam-Dyamé, quand à midi je buvais ton eau mystique au creux de mes mains Entouré de mes compagnons lisses et nus et parés des fleurs de la brousse ! La flûte du pâtre modulait la lenteur des troupeaux. (C.O. p 28). 1 2 « Comme les lamantins vont boire à la source ». Postface à Ethiopiques

se limite pas à la seule dimension burlesque ou comique, mais ouvre sur une esthétique de la fantaisie, du fantasque qui mêle horreur et humour, imagination délirante et satire. Victor Hugo en fait l’une de ses catégories esthétiques dans la préface de Cromwell et l’oppose au sublime. Pistes : il est intéressant d’orienter les recherches des élèves vers les peintures grotesques découvertes dans la villa dorée de Néron à Rome ou encore de mettre en relation le goût pour le grotesque dans

se limite pas à la seule dimension burlesque ou comique, mais ouvre sur une esthétique de la fantaisie, du fantasque qui mêle horreur et humour, imagination délirante et satire. Victor Hugo en fait l’une de ses catégories esthétiques dans la préface de Cromwell et l’oppose au sublime. Pistes : il est intéressant d’orienter les recherches des élèves vers les peintures grotesques découvertes dans la villa dorée de Néron à Rome ou encore de mettre en relation le goût pour le grotesque dans