Postsynchronisation

a straight cut un raccord par contraste a contrast cut un raccord parallèle a parallel cut un faux raccord a jump cut la continuité continuity les rushes the dailies un raccord (par collage) a splice la postsynchronisation postsynchronization postsynchroniser postsynchronize enregistrer record enregistrement recording les bruitages sound effects le bruiteur the sound effects engineer la voix off the voice-over le commentaire

des ciseaux supérieurs, ce qui devient fastidieux en montage avancé. Pas de souci en revanche pour les transitions issues des bibliothèques, bien que celles-ci ne soient pas modifiables depuis la timeline. Aucun problème à signaler quant à la postsynchronisation, accessible par le bouton Narration. Une petite fenêtre avec menu déroulant permet de sélectionner le périphérique (micro en l’occurrence), le niveau sonore, de lancer et d’arrêter l’enregistrement, ainsi que l’entrée audio. Il faut ensuite

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présents chez Godard, à savoir l’écran de projection et la scène de spectacle, puisque comme à Cinecittà, la présence de la caméra est soulignée de manière agressive à l’aide ici d’un lent travelling-arrière, et que le principe de la chanson en postsynchronisation est repris, jusque dans son cadrage frontal et le sentiment d’étrangeté qu’elle procure, au découpage du Mépris. Comparatismes -n° 1Février 2010 28 247 Le Mépris, « métafilm de “cinéfils” » : Jean-Luc Godard et la contrainte de la citation