Ponctuation Chez Baudelaire

plein essor, comme l’histoire, l’archéologie, la linguistique, il espère réconcilier « l’Art et la Science ». La jeune école qui se réunit autour de lui regroupe des poètes divers, notamment Heredia. S’y adjoignent parfois aussi des « modernes » : Baudelaire, Verlaine ou Mallarmé. II- Principes Cette inspiration, qui refuse les lieux et les temps modernes, souligne que pour ces poètes, l’art ne s’engage ni politiquement ni socialement. La poésie n’est ni témoignage ni lutte ; elle recherche

par les auteurs de la Pleïdade (cf : « je n’ai plus d’os » de Ronsard ) • l’élément liquide qui s’écoule → « Le pont Mirabeau » « sous le pont Mirabeau coule la seine / […] Les jours s’en vont je demeure » + octosyllabe = forme classique • Chez Apollinaire, le temps est linéaire et fatal → « sous » regard descendant et plongeant sur l’eau → source du lyrisme et du tragique car le poète ne parvient pas à le retenir. • les saisons qui se succèdent (comme dans « Automne malade » ou « Mai

poèmes d’Alcools sont composés entre 1901-1902) et de l’amour pour Annie Playden : 2. Les colchiques, La synagogue, Rhénanes d’automne, Les femmes, Le vent nocturne, Les sapins, Clair de lune. 1902 : Apollinaire est alors précepteur en Rhénanie chez une riche allemande. Suite des Rhénanes 1903*-1906 : intermède parisien : temps de publications en revues, de fréquentation des milieux littéraires et artistes (*) 1903 : « La Chanson du Mal aimé » : Apollinaire compose une grande partie de ce poème

au vers 14 avec le terme “rosiers” renvoie également au thème de l’amour impossible. En effet, la fleur représente la beauté de ce noble sentiment qu’est l’amour et les épines son impossibilité. Cela engendre le sentiment lyrique de la tristesse chez l’auteur comme l’indique la métaphore du saule pleureur au vers quatre dans laquelle le saule est assimilé au poète. II. Les innovations poétiques de l’auteur A. Le non respect de la versification Nous pouvons observer plusieurs entorses

à l’hallucination. La première phrase modèle son rythme sur la libération qu’elle évoque : après trois membres courts, « Icebergs, sans garde-fou, sans ceinture », elle s’affranchit des bornes évoquées et s’élance sur deux lignes dépourvues de ponctuation, à la limite de l’essoufflement, comme pour évoquer cette immensité surhumaine. L’assonance en [a], voyelle la plus ouverte, fait résonner cette impression de grandeur, comme un écho : « Iceberg, sans garde-fou, [...], où de vieux cormorans abattus

adulte de l’espèce humaine » mais dans des différents courants littéraires français, elle se distingue de deux manières. D’un côté elle représente la beauté, l’élégance et de l’autre côté notamment dans le courant symboliste précisément chez Charles Baudelaire, il nous démontre le portrait d’une créature très négative et impure. Pour continuer, nous allons analyser des différents poèmes et des différents courants littéraires qui traitent le thème de la femme et en savoir plus sur cette créature

Le lyrisme vise un public. Le poème est une machine à produire un état d’âme chez son lecteur. Il veut créer chez son lecteur un état semblable à celui qu’il ressent lui-même. Puissance du lyrisme sur le psychisme du lecteur. Puissance de l’éloquence lyrique. Dimension fictive du moi. La poésie comme oeuvre d’imagination Le poète crée des mondes nouveaux. Poésie comme puissance d’imagination. Baudelaire l’appelle «la reine des facultés». La poésie est «l’invention artistique au sens

quatrains. Les assonances en « el » et « ierre» du premier quatrain lui donnent de la fluidité, contrairement au son « our » bien que cela lui donne une belle musicalité. Place du poème dans le recueil Nous sommes dans la partie Spleen et Idéal où Baudelaire veut échapper au spleen par l’art. Ici, plus précisément, il veut sortir du spleen par la beauté et échapper par une recherche de l’idéal auquel il aspire à toutes les formes du spleen dévastateur, l’ennui, le dégoût de la vie qui le rattrape.

Sommaire « Chanson d’après-midi » de Charles Baudelaire Ce poème se présente donc comme une sorte de portrait quelque peu atypique dans sa forme, d'une femme sensuelle et charmeuse Si la sensualité est l'une des caractéristiques évidentes de cette femme, on constate cependant qu'elle est loin d'être la douce maîtresse prête à tout pour le plaisir de son amant. L'étude de son portrait révèle une ambiguïté étrange et menaçante Cette femme étrange semble pourtant fasciner totalement le poète et

subjonctif: c'est le mode du possible. Il peut exprimer l'ordre, le souhait dans les propositions indépendantes ou principales: "qu'il revienne demain".  -L'impératif: c'est le mode de l'injonction qui traduit l'ordre, la prière, le souhait: "rentrez chez vous".  Il existe également 2 modes impersonnels:  -L'infinitif: il n'y a aucun processus temporel avec l'infinitif. C'est la forme nominale du verbe.  -Le participe: le participe passé traduit une action achevée et se rapporte à un nom ou un pronom