Poesia

Ruben Dario Azul…, Cantos de vida y Esperanza, éd. A. Salvador, colleccion Austral, Espasa Calpe, 1992. Rafael Alberti, Antologia poetica, Alianza éditorial, Madrid, 1986 Carlos Sabat Ercasty, Retratos del Fuego , Santiago de Chile, 1954 G. Medina, Poesia y Profecia, con un antologia de Carlos Sabat Ercasty, Montevideo, 1959. Eduardo Galeano, Memorias del Fuego, Siglo veintiuno de Espana editores (1982) 2003 Etudes critiques : E. Camacho, P. Neruda. Naturaleza, Historia y poetica Emir Rodriguez

enfraquecida por uma uniformidade de homogeneização, de que os EUA, como potência dominante, seriam os principais beneficiários. A economia única traz a lógica do pensamento único, da cultura única, da língua única. O português é língua de boa prosa e boa poesia. Mas não de economia, nem de computador, nem de supremacia tecnológica, tecnocrática ou mediática. Não é adoptando o inglês como língua dominante que podemos assegurar a personalidade cultural dos nossos povos. Abdicar da língua é abdicar da alma

riferirsi a aura, sia un genitivo singolare, quindi da riferirsi a Favoni. La poesia gioca su queste ambiguità. FAVONI = il Favonio, o Zefiro, è il vento tiepido primaverile. v. 12 DIVA = ha una connotazione più sacrale di dea. Poi cambia la metrica: dīva, ma dĕa. Tra il v. 12 e il v. 13 c’è enjambement. v. 13 CORDA = accusativo di relazione (o alla greca) retto da perculsae. È un costrutto usato soprattutto in poesia. VI = la clausula monosillabica è generalmente molto rara nell’esametro, ma Lucrezio

Este trabajo, de inspiración estilística, tiene por objeto el estudio de la poesía de Prevert, relacionada con su obra llamada «Paroles», que está esencialmente caracterizada por un juego de palabras. La reflexión querría mostrar que no se trata simplemente de un juego escripturario (ludismo), sino de una actividad estructural que sirve a un proyecto ideológico : deconstruir los estéreotipos. Palabras clave: Poesía - Estilo - Estereotipo - Juego de palabras - Surrealismo. Paroles est l’anagramme

símbolo. 2.- CORRESPONDENCIAS Se suele considerar este poema como el más representativo del libro y, en general, del pensamiento y de la estética de Baudelaire y de sus continuadores; es algo así como su declaración poética, el manifiesto de su poesía. Sin embargo, la noción de correspondencia o de analogía universal constituye uno de los pilares del pensamiento romántico alemán. Todos los grandes románticos trataron este tema que no pertenece, por lo tanto, al simbolismo de la segunda mitad del

patente de invención? En cada uno de estos casos, nuestra sacudida de emoción viene de una sensación incontrolable, de una sacudida de poeta, de una discusión como esbozada, acerca de la disposición de una habilidad de camuflaje. Aquí, el Paulhan de la poesía, hace cuerpo con el Paulhan de la polémica. Del mismo modo, un Greco bizantino hace cuerpo con un Greco colorista, y el Greco que dibuja los planos de las ciudades con el que sueña en alucinaciones. A la vez, el Greco arquitecto y el Greco escultor

concezione di tempo. Qualche anno dopo anche gli storiografi cominciarono a porsi domande sul tempo e sul divenire della storia umana, e cercarono di risolverlo riproponendo il modello ciclico di ascendenza esiodea. Nel mondo latino, soprattutto nella poesia, il tema del tempo si collega al tema della giovinezza e al tema dell’amore, a differenza della letteratura greca, la letteratura latina aggiunge il concetto del “carpe diem”, ovvero del cogliere della vita ogni singolo istante vivendolo pienamente

inventado, imaginario. Primero el autor nos habló de mitos de paraísos y con este se refería a la utopía, o sea un proyecto ideal por mejorar el porvenir, pero que no se puede alcanzar nunca, es la esperanza sin límites. Para definir este término con más poesía, aquí vienen las palabras del escritor uruguayo Eduardo Galeano: “ Ventana que nos lleva hasta la utopía. Está en el horizonte. Me acerco con dos pasos, se aleja con dos pasos. Marcho diez pasos y el horizonte se escapa diez veces más lejos

textual strategies to defeat the reader’s expectations. Such strategies are associated with Rimbaud’s former Parnassian aesthetics, prior to his becoming a visionary poet. Análisis del discurso estético de la poesía. La retórica del “locus amoenus”. Rimbaud. La estética “parnasiana”. Poesía francesa del siglo XIX. Aesthetic discourse in poetry. Rhetorics of ‘locus amoenus’. Rimbaud. Parnassian aesthetics. XXth century French poetry. Palabras-clave: Key-words: 153 Anales de Filología Francesa

tempo, William Blake viveu toda a sua vida à beira da pobreza e morreu sem ter o devido reconhecimento. Quando criança, Blake desejava ser um pintor. Ele estudou desenho e aos 14 anos foi aprendiz do ilustrador James Basire. Blake começou a escrever poesias aos 12 anos e desenvolveu o hábito de ilustrá-las. Desenvolveu um método chamado "illuminated printing" (impressão iluminada) onde utilizava uma mesma matriz de cobre para desenhar e imprimir o texto de seus poemas. Blake casou-se aos 25 anos com