Pocket Terreur

un seul gant, un nez de clown, un noeud papillon à moitié défait et un chapeau tyrolien bosselé avec une plume de chaque côté. Le Dernier des Abominaffreux. Henriette Bichonnier (Rouge et Or) Autrefois, il y avait un Abominaffreux qui semait la terreur dans tout le pays. Il vivait dans la boue du marais fumant. Il était abominable, affreux, visqueux, verdâtre. Il sentait le poisson pourri et la soupe aux choux. On l'entendait arriver de loin à cause de ses gros pieds qui ébranlaient le sol. Le

de la réflexion, le concept d’autofiction nous paraît pertinent car Doubrovsky postule la possibilité d’une autobiographie non pas lisse, non pas fluide, non pas artificiellement arrangée mais un récit de vie heurté, halluciné, travaillé par les terreurs intérieures. Quatrième point sur lequel nous voulons centrer notre travail est de démontrer que les livres de Khadra, même s’ils semblent afficher le caractère autobiographique, sont des textes qui montrent que l’auteur ne se contente pas de narrer

pas d’excuser ou d’innocenter les méchants, mais de reconnaître cette capacité, sinon universelle, du moins générale. Discussion. 1- A propos de la banalité du mal, je rappellerai le cas du Tribunal Révolutionnaire qui siégea à Orange sous la Terreur : le bourreau avait, certes, la réputation d’être un pervers, mais les juges étaient des hommes ordinaires. Dans le film de Donnersmarck, La vie des autres, Wiesler, l’officier de la Stasi chargé de surveiller l’écrivain soupçonné de dissidence, est

pour but de renverser Big Brother. Mais celui-ci veille... Argumentaire éditeur Traduction nouvelle. Le célèbre et glaçant roman de George Orwell se redécouvre dans une nouvelle traduction, plus directe et plus dépouillée, qui tente de restituer la terreur dans toute son immédiateté mais aussi les tonalités nostalgiques et les échappées lyriques d'une oeuvre brutale et subtile, équivoque et génialement manipulatrice. Résumé d'une nouvelle traduction : En 1984, les guerres nucléaires ont divisé le monde

Budd Oscar BOETTICHER : Mauro BOLOGNINI : John BOORMAN : Danny BOYLE : Kenneth BRANAGH : Marlon BRANDO : Robert BRESSON : La Vengeance aux deux visages (1961) Journal d’un curé de campagne (1951) Un condamné à mort s’est échappé (1956) Pick Pocket (1959) Au hasard Balthazard (1966) Mouchette (1967) La chasse aux diplômes (1973) Le syndrome chinois (1979) Les producteurs (1968) Le mystère de douze chaises (1970) Le shérif est en prison (1974) Frankenstein junior (1979) Lord Jim (1965) Dollars

Victor HUGO, Le dernier jour d’un condamné, Pocket, 1829, 88 pages L’Auteur : Victor HUGO est né en 1802 à Besançon. Poète précoce, il s’intéresse tout d’abord aux mathématiques et suit des études dans cette matière au lycée Louis le Grand à Paris mais s’en détourne rapidement pour épouser une carrière littéraire. Après avoir créé un journal à 17 ans avec ses frères, il publie ses premiers poèmes à 19 ans. Il éclot en 1827 avec la pièce de théâtreCromwell et crée la polémique avecHernani en s’émancipant

désorganisée, les écoles et les universités ferment, des grèves se produisent ainsi que des affrontements au sein de la population, - l’armée, qui en grande partie a échappé à la décomposition générale, va rétablir progressivement l’ordre, - la terreur disparaît alors en 1969 * les dernières années du maoïsme, entre 1969 et 1976, sont une période d’incertitude qui se caractérise par des luttes entre factions rivales au sommet de l’Etat - sur le plan intérieur, la reprise économique est réelle

Topographie idéale pour une agression caractérisée, de Rachid Boudjedra, Denoël, 1975, réédité en Folio en 1986. Les Raisins de la galère de Tahar Ben Jelloun, Fayard, « Libres », 1996. Ce pays dont je meurs, de Fawzia Zouari, Ramsay, 1999, rééd. Press Pocket, 2000. 18 -Etudes des œuvres regroupées dans un dossier « Périphéries, émigration, immigration… Que dit la littérature ? » dans la revue Algérie Littérature/Action, n°57-58, Janvier-Février 2002, pp. 67 à 77. 6 * que les œuvres en question

prolongement » de l’individu ; il y a une sorte de fusion entre l’homme et la nature :fascination ou rejet alimentent l’idée d’une nature belle, protectrice et maternelle, remède de ses tourments, mais aussi mystérieuse, tragique suscitant crainte, terreur, vertige. Sauvage et vierge, la Nature est à l’image de Dieu et qui mieux que le poète peut dialoguer avec le divin et avec l’infini ? (cf. les œuvres du peintre allemand Friedrich) Sur le plan plastique on peut dire que les romantiques font éclater

prolongement » de l’individu ; il y a une sorte de fusion entre l’homme et la nature :fascination ou rejet alimentent l’idée d’une nature belle, protectrice et maternelle, remède de ses tourments, mais aussi mystérieuse, tragique suscitant crainte, terreur, vertige. Sauvage et vierge, la Nature est à l’image de Dieu et qui mieux que le poète peut dialoguer avec le divin et avec l’infini ? (cf. les œuvres du peintre allemand Friedrich) Sur le plan plastique on peut dire que les romantiques font éclater