Plan Vigipirate

Initiale : La scène débute donc en extérieur en journée, ou séquence d'ouverture ce dernier mot résonnedirectement avec le premier mouvement de caméra qui est en travelling qui peut nous faire penser qui dans cette séquence aura beaucoup de justement de plan séquence d'ensemble qui va ou pourra constituer une unité narrative selon l'unité d'action et généralement de temps ou de lieu, le son off nous met aussi dans un aspect de quotidien et le spectacteur est placée dans un point d'écoute extérieur on peut

scènes et plans . Tout d'abord je vais commencer par l'effet qui apparaît le plus dans le film , le Le plan dans la salle à manger quandédecin qui lui apporte la mauvaise nouvelle , la lampe , quand la femme l'allume , émet une lumière assez puissante d'un coup qui crée comme un halo autour de la lampe , un peu comme le soleil quand on regarde le soleil d'un coup sans fermer les yeux . Ce plan est comme un réveil pour elle , un retour à la réalité .

franche : passage d'un plan à un autre sans transition ( pas de fondu) Découpage : division du film en séquences, sous-séquences.      scène : une sous-séquence à l'intérieur d'une unité d'action     séquence : séries de plan qui créent une unité narrative dans un même cadre spatio-temporel Diégèse : ensemble de l'histoire racontée     Échelle de plan : échelle établie par rapport à la taille des personnages     Plan : portion de film comprise entre deux collures.     Plan général : un vaste paysage

Les mouvements des caméras I. Zoom ou Travelling optique a) Qu'est-ce que c'est ? Les objectif zooms permettent d'ajuster graduellement la distance focale et de passer d'un plan large à un gros plan sans changer la caméra de place. Le zoom, qui désigne donc tout autant l'objectif que le mouvement lui-même, est considéré comme une technique non-naturelle, parce que nos yeux ne peuvent changer de façon différentielle leur distance focale. Dans des endroits où il n'y a pas de place pour installer

sécu­rité matérielle. Cette tension, pourtant, ne doit rien aux habituels artifices censés doper l’attention. La mise en scène, véritable morceau de bravoure formel, découpe le temps au scalpel. Chaque scène se déroule en un seul plan-séquence aussi minutieux que dépouillé ; plan fixe ou caméra à l’épaule. Pas de pathos, pas de surlignage inutile pour évoquer la peur, l’oppression ou la solidarité. On n’anticipe rien, on ne voit que ce qui se montre : un ensemble de signes extérieurs, d’échanges et de

complémentaires : les huées à l’opéra et les larmes face au miroir. L’avant dernière séquence La mise à mort sociale de la marquise se déroule à l’opéra, lieu de prédilection des aristocrates déjà présent dans la sixième séquence du film. Un plan d’ensemble montre d’abord le décor et la foule parée qui bavarde avant le spectacle, rappelant le contexte historique par les costumes et les chandeliers notamment. Les conversations indistinctes et les instruments de musique qui s’accordent créent

rapport à l’objet regardé. L’angle normal est à hauteur du regard. Voir plongée et contre-plongée. Aplat : couleur uniformément répartie sur une surface. Arrière-plan : éléments d’une image perçus comme les plus éloignés de l’œil du spectateur. Axe de regard : axe sous lequel le spectateur voit le ou les personnages dans le plan ou dans l’image. Un per-sonnage peut être filmé de face, de dos, de profil, de trois-quarts gauche ou droite. Bords perdus : se dit d’une image qui couvre une page

(mouvement en diagonal) Extrait vidéo : West Side Story - plan général en forte plongée (aérien) sur la ville - mouvement latéral = de droite à gauche - plus se rapproche lieu claquement de doigts / fond sonore + en + présent / fort - fondue enchainée sur terrains * - zoom sur un terrain + plan sur groupe * - plan rapproché épaule sur pers. claque des doigts chemise moutarde pers. décentré sur côté droit * - plan fixe sur mec chemise moutarde + enchaînement plusieurs panoramiques

zoom n'est pas un jouet Au premier rang des erreurs on trouve l'usage abusif du zoom avant ou arrière pendant un plan. Ce type de plan avec zoom rapide est très désagréable à regarder. Il est donc conseillé de ne pas utiliser le zoom pendant un plan. Préparez votre cadrage, zoomez, et une fois le cadrage correct, commencez à filmer. Si vous devez utiliser le zoom pendant un plan, agissez avec douceur pour avoir un zoom lent et fluide ; un peu d'entrainement sera nécessaire. 3. Laissez tourner

l’image et l’utilisation des techniques regroupe ces trois auteurs à Oshima. L’analyse filmique permettra, par la suite, de décliner ces éléments à travers chacune de leurs particularités théoriques: le style documentaire, l’abstraction et la durée du plan chez Akerman, la photogénie et la prise de vue chez Epstein, enfin la subjectivité et le montage chez Godard. Le Documentaire Oshima est un réalisateur engagé et le style documentaire qu’il oppose aux « faux affublés de l’apparence de l’authentique »[6]