Piet Mondrian Et De Stijl

l’abstraction géométrique Piet MONDRIAN, arriver à l’abstraction par la géométrisation du monde. Artiste hollandais qui va rencontrer les cubistes, ce qui l’amène à opérer une géométrisation et une réduction chromatique (l’arbre gris, 1911) et le vocabulaire va se réduire à de simples traits. Le moment crucial est lorsque les tableaux ne vont plus avoir de titre hormis celui de « composition n°… », ce qui l’amène au néoplasticisme, dont le mouvement se nomme De Stijl • Abstraction et spiritualité

méprendre sur la place et la fonction de chacune de ses parties». Le groupe néerlandais « de Stijl », fondé en 1917, dans sa première déclaration expliquait : « Abolir le volume naturel, éliminer tout ce qui gêne la pure expression artistique, l'ultime conséquence de la notion d'art», Ce désir de « réalité pure », hostile à la nature et irréductible, fit naître des compositions comme celle de Piet Mondrian faites de rectangles de rouge, jaune, bleu et blanc, séparés par de grosses lignes noires

construction de la maison Schröder de Gerrit Rietveld à Utrecht. Tout comme Le Corbusier, Rietveld participa à différents mouvements d'avant-garde : il fut ainsi membre du groupe De Stijl, fondé à Leyde en 1917, qui comptait également l'architecte J.J.P. Oud, le sculpteur Georges Vantongerloo et les peintres Piet Mondrian et Theo Van Doesburg. Les formes rectangulaires et les couleurs primaires, dominées par le blanc et le gris, qui apparaissent dans les œuvres de ces peintres caractérisent également

en architecture, le commanditaire Le maître d’œuvre, le maître d’ouvrage L’habitat particulier domestique    AVANT LA VISITE Le Corbusier Le Bauhaus Le mouvement moderne : Alvar Aalto Mallet-Stevens Mies Van der Rohe Piet Mondrian Théo Van Doesburg Docomomo France (Documentation sur l’architecture du mouvement moderne) APRĖS LA VISITE « Villa puriste », mouvement puriste Logement moderne Architectures domestiques inscrites ou classées Monuments Historiques

colorées, je suis sorti dans le blanc, voguez à ma suite, camarades aviateurs, dans l’abîme (...) Voguez ! L’abîme libre blanc, l’infini sont devant vous ». (Malevitch) - 3.3 Mondrian et De Stijl 3.3.1 Mondrian et le néo-plasticisme  Piet Mondrian, Composition 10 en noir et blanc (Jetée et Océan), 1915  Piet Mondrian, Composition en couleurs A, 1917 Émergence de l’abstraction, Kandysky n’est pas le seule il ne se rend pas compte qu’il fait des choses importantes. Il publiera un livre « Regard

limitations colorées, je suis sorti dans le blanc, voguez à ma suite, camarades aviateurs, dans l’abîme (...) Voguez ! L’abîme libre blanc, l’infini sont devant vous ». (Malevitch) 3.3 Mondrian et De Stijl 3.3.1 Mondrian et le néo-plasticisme  Piet Mondrian, Composition 10 en noir et blanc (Jetée et Océan), 1915  Piet Mondrian, Composition en couleurs A, 1917 Émergence de l’abstraction, Kandysky n’est pas le seule il ne se rend pas compte qu’il fait des choses importantes. Il publiera un livre « Regard

l'expressionnisme pour se rapprocher de la «Nouvelle Objectivité». Deux mouvements artistiques ont influencé ce déplacement: le néoplasticisme hollandais, ou mouvement De Stijl, et le constructivisme soviétique. Le groupe néoplasticiste s'est rassemblé en 1917 sous la houlette du peintre et poète Theo Van Doesburg, fondateur de la revue De Stijl, qui a donné son nom au mouvement. Van Doesburg et Cornelius Van Eesteren ont présenté l'idéal néoplasticiste en 1923 à Paris dans la galerie de l'«Effort moderne»

représentation mimétique du monde extérieur. Par un processus de plus en plus radical, les artistes éliminent des références au monde extérieur. On a l’abstraction lyrique basée sur la musique par Kandinsky. Puis on a l’abstraction géométrique avec Mondrian et Malevitch. Ils vont assimiler le cubisme, le futurisme, le fauvisme avant. Les postulats de l’abstraction Le premier postulat : la crise du sujet Le postulat de l’abstraction se fait par une remise en cause du sujet, lié à une narration

[social et politique] identique à l’égard du monde moderne ». Ils ont tous les trois un même idéal à atteindre dans leur art. Leur rapport rappelle celui du duo Picasso et Braque que nous avons vu, ou encore la collaboration de Mondrian et de van Doesburg au sein de De Stijl. Grâce à la revue qu’ils dirigent de 1920 à 1925, L’Esprit Nouveau (a), puis aussi grâce aux publications d’ouvrages Vers une architecture (b) de Le Corbusier, La peinture moderne (c) signé de tous les deux, et Art d’Amédée Ozenfant

Pablo Picasso : le cubisme analytique, Paris 1910 Kazimir Malevitch : le Suprématisme, Moscou 1913 Apollinaire : premiers calligrammes publiés, Paris, Florence 1914 Dada : Zurich, puis New York, Berlin, Paris 1916-1923 Théo Van Doesburg, Piet Mondrian : De Stijl, Pays-Bas 1917 Le Corbusier et Ozenfant : le Purisme, Paris 1918 Alexandre Rodtchenko, Vladimir Tatlin : manifeste constructiviste, Moscou 1921 Man Ray : « Rayographes », Paris 1921 Fernand Léger, Le Ballet mécanique, film expérimental, Paris