Philadelphia Museum of Art

d’agrément aux États-Unis seulement. Selon les études de marché de PhoCusWright, eMarketer et MMGY Global, le voyage en famille représente 33 % des 150 milliards de dollars du marché du voyage en ligne. Sources : − Yeoman, Ian (2012, 28 juillet) « Future of Family Tourism », Tomorrow’s Tourist, réf. d’août 2013. − Karantzavelou, Vicky (2013, 8 janvier) « Moms spending power impacts family travel trends », Travel Daily News, réf. d’août 2013. − Schretter, Nancy (2013, 22 janvier) Family Travel Today: Trends

d’Europe : recherche sur les programmes et les expositions = Education in museums as seen in Canada, the United States and Europe: research on programs and exhibitions Textes présentés lors de deux colloques organisés sous l’égide de la Société canadienne pour l’étude de l’éducation par le Groupe d’intérêt spécialisé sur l’éducation et les musées, et tenus à la Dalhousie University, Halifax, N.-É. en 2003 et à la University of Manitoba, Winnipeg, Man. en 2004. Comprend des réf. bibliogr.

Travail de maturité (forme spécifique) 6 Directives pour l’examen suisse de maturité, mise en vigueur le 1er janvier 2012 1.6.2 Généralités Répétition de l’examen Le candidat qui a échoué à l’examen a le droit de se présenter une seconde fois (art. 26 de l’ordonnance sur l’examen suisse de maturité). Le candidat qui se représente à l’examen doit repasser les épreuves de toutes les disciplines dans lesquelles il a obtenu une note inférieure à 4. Il doit également rédiger et présenter un nouveau

cat., Washington: Museum of American Art, 1991 Raban, Jonathan, ed., The Oxford Book of the Sea, Oxford Un. Press, 1991? Robertson, Bruce, Reckoning with Winslow Homer: His Late Paintings and Their Influence, Washington: Corcoran Gallery, 1991 Seelye, John, Beautiful Machine: Rivers and the Republican Plan, 1775-1825, Oxford 1991?, [vol. 2 of larger series on American rivers] Robert Baldwin, A Bibliography of the Sea, Shipwreck, and Water in Western Literature and Art Published:

justement le regard du spectateur à s’intéresser à cet objet pour lui-même. Il détache ainsi l’objet de son environnement le transforme à peine (la machine de Duchamp comporte trois rouleaux alors que les vraies n’en avaient que deux). Il choisit alors un art sec, mécanique pour sa précision, son importance du hasard et surtout pour la froide indifférence qu’il inspire. De plus il veut absolument abolir cette notion de peinture « rétinienne » . En effet il ne veut plus que l’on regarde ses œuvres d’un œil

sauf de l'amour] Does it feel good tonight? [Est-ce que c'est bon ce soir ?] Hurt me with nothing [Fais-moi mal avec rien] Some sort of sick satisfaction [Une sorte de satisfaction malsaine] You get from mind fucking [Tu retires à démonter des esprits] Stripped down to my naked core [Déshabillé jusqu'à mon cœur mis à nu] The darkest corners of my mind are yours [Les recoins les plus sombres de mon âme t'appartiennent] That's where you live [C'est là où tu vis] That's where you

INTRODUCCIÓN El Land Art surgió de un mundo artístico que a mediados de los sesenta estaba intentando romper con el culto a la expresión personalizada y transcendental, encarnada en la abstracción estadounidense posterior a la Segunda Guerra Mundial. En su celebración de los residuos culturales producidos en masa, tales como muebles domésticos, latas de sopa o cómics, el arte pop representaba la antítesis del entorno prístino e insobornable de los lienzos vanguardistas. De forma similar, el arte

Passion du Christ en croix. concernent toutes son supplice sur le Caucase, enchaîné et soumis aux coups de bec du rapace bourreau. Parmi les plus célèbres toiles inspirées par ce sujet figurent le Prométhée enchaîné de Rubens (1611-1612, Philadelphia Museum of Art, Philadelphie) et le Supplice de Prométhée de Gustave Moreau (1868, Musée national Gustave Moreau, Paris), où le rôle du bourreau est tenu par un vautour et non par un aigle, oiseau que le peintre juge trop noble pour remplir la fonction

lune a se l’a représenter. Autoportrait collectif De Marc Chagall I) Marc Chagall a peint cet autoportrait entre 1917 et 1918. Ce tableau se nomme « La promenade », huile sur toile, 169.6 x 163.4 cm. Ce tableau est conservé au State Russian Muséum. II) Chagall se représente dans cet autoportrait collectif, avec sa femme, Bella Rosenfeld. Il s’y est peint en plan d’ensemble et de face. En plus des personnages, nous pouvons observer un grande étendue d’herbe et un village dont toutes les maisons

sur le plan des réalisations, par le dôme géodésique de l’Union Tank Car Co., de trois cent quatre-vingt-quatre pieds [117 m] de diamètre, construit en 1958 à Baton Rouge, Louisiane ; la seconde, par l’important livre de Wachsmann, The Turning Point of the Building , publié en 1956), le néo-productivisme fut, dans une large mesure, conçu aux États-Unis en termes de squelette et de peau, la charge expressive la plus forte reposant naturellement sur le second. Le culte du « presque rien », très apparent