Patrulla Texte

l’enseignant et l’élève, les apprenants vont se libérer provisoirement des codes et des jugements de valeur pour retrouver la confiance en eux et par suite découvrir la richesse de la langue et le plaisir de pouvoir jouer et créer le mot, la phrase, le texte…Le mot maître dans cette séquence est « jouons avec les lettres et les sons » ; la peur de devoir écrire pour signifier est amortie, et par conséquent le participant sécurisé ; son rapport avec la langue change car il découvre qu’elle peut être modelée

Introduction : le dossier porte sur la culture littéraire. Il est composé de 3 textes didactiques. Le texte 1, extrait de Enseigner la littérature-cycle 3, de jacques Crinon et al, insiste sur la qualité et la fréquence des lectures. Le texte 2, extrait de Littérature au cycle 3, une aide à la mise en œuvre de Françoise Lagache insiste sur le rôle primordial de l’adulte. Dans le texte 3, extrait de Lire la littérature à l’école, ouvrage dirigé par Catherine Tauveron , il est question d’aborder

L’ARGUMENTATION EN CHANSON Texte 1 . Le déserteur, BORIS VIAN , 1954 INTRODUCTION Le texte étudié ici est Le Déserteur, une chanson antimilitariste composée en 1954 par BORIS VIAN sur une musique d'Harold Berg. D'abord en proie à la censure, la première version du texte ne trouve aucun éditeur. En effet, Paul Faber, conseiller municipal de la Seine, est choqué par la chanson et demande à ce qu'elle soit censurée. En guise de réponse, Boris Vian écrit une lettre qu'il diffuse partout

P1834 Préparation aux épreuves d’admissibilité Lettres Commentaire composé d’un texte littéraire , assorti d’une question de réflexion grammaticale portant sur une phrase de ce texte : fascicules de méthodologie et 4 devoirs. Anglais Commentaire guidé + traduction : conseils méthodologiques et 4 devoirs Entraînement au thème et à la version : 6 devoirs Préparation aux épreuves d’admission Lettres Leçon : explication de texte, assortie d’une question de grammaire : conseils méthodologiques et 3 devoirs

qu’il fait. Il n’est pas divin et n’a aucun rapport avec dieu. Il est responsable de son existence et de celle de tous les hommes. Celui-ci existe au milieu des autres hommes. Ce texte est très solennel avec le « O Adam » qui donne la possibilité de revenir à dieu. L’homme n’est donc pas complètement libre. L’homme a le choix de dépendre de dieu mais d’avoir comme même une liberté, mais s’il n’accepte il devient animal sans

nuit de l'ivresse dans le tournoiement des figures concurrentes de la réalité et de la fable.    Ce poème, extrait du recueil Alcools, est à situer à la période où Apollinaire est allé vivre sur les bords du Rhin. Poème de la brisure des verres, ce texte est aussi celui de l'ivresse des vers, avec ce sonnet cassé à qui il manque un vers. Ce poème est un jeu, même s'il soulève un malaise et une réflexion sur la poésie. I- L'univers fascinant des légendes. Ici le poème se met à l'écoute d'un autre

« L’écriture de Nina Bouraoui », nous tenterons, donc, de mettre en lumière les thèmes obsessionnels de Nina Bouraoui, ses « blessures symboliques » pour reprendre une expression de Bettelheim. A cette fin, nous effectuerons une lecture précise du texte, lecture qui nous conduira à nous arrêter sur trois points principaux : la relation à la terre, la place de la mémoire et la question de la communication dans les oeuvres étudiées. 7 I. UNE ECRITURE DE LA TERRE Il nous a semblé pertinent

intertextualité - ce qui rapproche deux ou plusieurs textes, un point de vue qui leur est commun. Par exemple l'analyse de certains aspects de la passion chez madame de Lafayette et Marcel Proust. 8. singularité - ce qui fait la personnalité du texte, ce qui le distingue, ce qui lui est propre: ce qu'il apporte, la rupture qu'il accomplit.

de personnages : c'est la description. La narration présente surtout des déroulements dans le temps, la description des arrangements dans l'espace. La description d'un personnage au physique et moral devient portrait. On identifie, dans un texte littéraire, un énoncé comme narratif, un autre comme descriptif, généralement, en raison de l'opposition passé simple et imparfait, mais d'autres indices existent. Alors que le narratif asserte des énoncés de faire, le descriptif asserte des énoncés

un public. Il s'agit de spectacles dans lesquels des acteurs, mis dans les circonstances et les situations créées par un texte et la vision d'un metteur en scène/réalisateur, incarnent des personnages pour un regard extérieur (le public), dans un temps et un espace limités. Les dialogues écrits sont appelés pièces de théâtre, mais il peut y avoir également du théâtre sans texte écrit ou même sans aucune parole. Dans la création contemporaine, les frontières entre les différents arts de la scène (théâtre