Patrice Chéreau

que cette hésitation de l’héroïne à parler ou encore son aveu par étapes montre bien la difficulté à mettre des mots sur ses sentiments, à nommer exactement son amour, et donc à prendre la parole. D’où, tout le déroulement tragique. D’ailleurs, Patrice Chéreau, lors d’un entretien accordé à la revue « Théâtre » en 2003, dit bien : « Phèdre, [c’est] ce coup de génie qui consiste à dire l’impossibilité de dire ». Phèdre a besoin de trois manifestations pour pouvoir, enfin, nommer le mal exactement comme

de croître depuis sa disparition et aujourd’hui Jean-Luc Lagarce est considéré comme un auteur classique contemporain, à l’instar d’un Bernard-Marie Koltès (mort du sida peu avant Lagarce) dont la notoriété a été plus précoce grâce à l’aura de Patrice Chéreau, qui montait ses pièces. Lagarce, lui, montait les siennes. Si Lagarce n’a pas été reconnu de son vivant comme un auteur important, c’est peut-être que le langage théâtral de ses pièces était trop en décalage, trop novateur. Aujourd’hui, c’est

Didier Bezace, Philippe Adrien, Claude Yersin, Luc Bondy, Omar Porras, Charles Tordjman, Alain Milianti, Alain Ollivier... À l'opéra, elle a travaillé avec Jean-Claude Berutti, Klaus Michael Grüber, Pierre Strosser, Joëlle Bouvier, Luc Bondy, Patrice Caurier, Moshe Leiser... Dernièrement, elle a collaboré aux spectacles suivants : Viol de Botho Strauss mise en scène Luc Bondy, Iphigénie en Tauride de Gluck mise en scène Yannis Kokkos, Le Baladin du monde occidental de John Millington Synge

chemise ouverte et pantalon en accordéon tenu par des bretelles pour figurer le monstrueux et dément Mr Hyde. Le metteur en scène choisit aussi les comédiens, dirige leur jeu pour qu'ils incarnent au mieux sa vision des personnages. Par exemple Patrice Chéreau a élu Dominique Blanc pour incarner sa Phèdre passionnée, incandescente et très charnelle : elle apparaît, dévastée, silhouette frêle, corps affaibli, torturé, alors que Bernard Belin a choisi Sonia El Houmani, en 2013, pour incarner une Phèdre

7975, a choisi de placer le réalisme non pas dans le contexte historique de I'intrigue, mais dans celui de la première représentation, en reconstituant sur la scène I'univers du siècle de Louis XIV avec des décors et des costumes somptueux. Patrice Chéreau en revanche, en 2003, a choisi la simplicité en revêtant les acteurs de cos' tumes modernes: il a ainsi réduit ta distance entre les personnages et le spectateur, et montré I'atemporalité des problèmes soulevés par la pièce. Chacun de ces trois

jeux à la manière de la commedia dell'arte (par exemple dans la mise en scène du Médecin malgré lui de Dario Fo). Si l'on joue maintenant les tragédies classiques avec une diction plus proche du phrasé naturel, comme dans les mises en scène de Patrice Chéreau, autrefois les acteurs accentuaient le tragique par le ton et les gestes. Enfin les monologues, courants au théâtre, se rencontrent peu dans la vie réelle, et les apartés dans lesquels les acteurs s'adressent au public rappellent qu'on assiste

installée dans d'anciens entrepôts de décors de l'Opéra Garnier, boulevard Berthier (XVIIe arrondissement de Paris) et aménagée par l'architecte Jean-Loup Roubert. La salle a été inaugurée en janvier 2003 avec Phèdre de Jean Racine, mis en scène par Patrice Chéreau.

imaginé entre des personnages qui ont fait la preuve de leur existence» (page 195). Pour apprécier la valeur du tableau du XVIe siècle qui est donné dans le roman, on peut le comparer avec celui qu'on trouve dans le film “La reine Margot” de Patrice Chéreau qui est l'adaptation du roman d'Alexandre Dumas. Le temps de l'action de “La princesse de Clèves” précède celui de “La reine Margot”. On peut donc s'étonner qu'il y ait tant de violence dans la deuxième alors qu'il n'y en a pas du tout dans la

Benoit, Didier Bezace, Philippe Adrien, Claude Yersin, Luc Bondy, Omar Porras, Charles Tordjman, Alain Milianti, Alain Ollivier... À l'opéra, elle a travaillé avec Jean-Claude Berutti, Klaus Michael Grüber, Pierre Strosser, Joëlle Bouvier, Luc Bondy, Patrice Caurier, Moshe Leiser... Dernièrement, elle a collaboré aux spectacles suivants : Viol de Botho Strauss mise en scène Luc Bondy, Iphigénie en Tauride de Gluck mise en scène Yannis Kokkos, Le Baladin du monde occidental de John Millington Synge mise

imaginé entre des personnages qui ont fait la preuve de leur existence» (page 195). Pour apprécier la valeur du tableau du XVIe siècle qui est donné dans le roman, on peut le comparer avec celui qu'on trouve dans le film “La reine Margot” de Patrice Chéreau qui est l'adaptation du roman d'Alexandre Dumas. Le temps de l'action de “La princesse de Clèves” précède celui de “La reine Margot”. On peut donc s'étonner qu'il y ait tant de violence dans la deuxième alors qu'il n'y en a pas du tout dans la