Pantagruel Chapitre 32

la valeur proprement littéraire de l'œuvre, s'attacheraient à trouver en elle un témoignage fidèle sur leur époque; de là à interpréter le roman comme une chronique du début du siècle, il n'y a qu'un pas que certains n'ont pas manqué de franchir.[32][32] Or, le roman de Céline se conformait de manière remarquable à cette interprétation. En effet, il était, dans les épisodes français (c’est-à-dire dans la première partie relatant la guerre et dans la dernière qui se déroulait dans la banlieue

d'apprécier la valeur proprement littéraire de l'œuvre, s'attacheraient à trouver en elle un témoignage fidèle sur leur époque; de là à interpréter le roman comme une chronique du début du siècle, il n'y a qu'un pas que certains n'ont pas manqué de franchir.[32] Or, le roman de Céline se conformait de manière remarquable à cette interprétation. En effet, il était, dans les épisodes français (c’est-à-dire dans la première partie relatant la guerre et dans la dernière qui se déroulait dans la banlieue parisienne)

Chaque feuilleton devient une chaire ; chaque journaliste, un prédicateur ; il n’y manque que la tonsure et le petit collet. Le temps est à la pluie et à l’homélie ; on se défend de l’une et de l’autre en ne sortant qu’en voiture et en relisant Pantagruel entre sa bouteille et sa pipe. Mon doux Jésus ! quel déchaînement ! quelle furie ! – Qui vous a mordu ? qui vous a piqué ? que diable avez-vous donc pour crier si haut, et que vous a fait ce pauvre vice pour lui en tant vouloir, lui qui est si bon

%6# 533 %6P 535 %6O   - : P#:    $ % & '  7 ,  # # # 29#  /37248*  % A !  =  4* - - : PP:  $ % & ' ' ..-  !< ; 32 # # # 6#   - : ;$V , ;;$:  ,# # #   - : ;P#:  (  /282 G   3&     0 (  # 0 #$$%:      ;;V          !  "    #  $      *

Royal intervention Standardization The role of translation Which French? The new poetics and the Pléiade The Défense et illustration The Pléiade Its aesthetic The hierarchy of genres Its themes Love and the court Nature The impact of the Pléiade 32 32 34 34 35 36 36 37 37 38 39 39 40 41 42 42 43 43 44 44 45 45 46 47 50 50 51 51 52 52 53 54 54 54 55 55 56 56 57 CONTENTS vii 57 58 59 61 61 61 62 63 63 64 65 65 66 66 67 67 67 68 68 68 69 70 71 71 72 72 73 74 77 79 80 80 81 82 82 83 84 84

cela qui mimpatientait ai-je pu jamais savoir ce que ctait que cette sorte dinjustice, quoique je vous laie demand Enfin, ma trs chre, nen parlons plus prsentement, voil qui est fait et trop fait et trop pass. Peut-tre quun jour nous reprendrons ce chapitre fond cest une des choses que je souhaite le plus. Dans ces derniers temps, hlas vous faisiez fort bien pour Corbinelli il ne lui en faut pas davantage. Il est content, et moi aussi. Il ny a rien raccommoder. Tout est bien. Croyez-moi, ma bonne

appelé son drame La Sottise des alliances, il eût porté bien plus de fruit ; si Regnard eût nommé son Légataire, La Punition du célibat, la pièce nous eût fait frémir. Ce à quoi il ne songea pas, je l'ai fait avec réflexion. Mais qu'on ferait un beau chapitre sur tous les jugements des hommes et la morale du théâtre, et qu'on pourrait intituler : De l'influence de l'affiche ! Quoi qu'il en soit, La Folle journée resta cinq ans au portefeuille ; les comédiens ont su que je l'avais, ils me l'ont enfin

celui qui est arrêté sur le registre d'en haut, sont deux calculs bien différents. Est−ce nous qui menons le destin, ou bien est−ce le destin qui nous mène ? Combien de projets sagement concertés ont manqué, et combien manqueront ! Combien de projets 32 Jacques le fataliste et son maître insensés ont réussi, et combien réussiront ! C'est ce que mon capitaine me répétait, après la prise de Berg−op−Zoom et celle du Port−Mahon; et il ajoutait que la prudence ne nous assurait point un bon succès

fâcheuse, et s’il put se refuser à un léger mouvement de joie secrète d’un accident qui apprendrait à son maître ce que c’était qu’une blessure au genou. Une autre chose, lecteur, que je voudrais bien que vous me disiez, c’est si son maître n’eût pas 32 mieux aimé être blessé, même un peu plus grièvement, ailleurs qu’au genou, ou s’il ne fut pas plus sensible à la honte qu’à la douleur. Lorsque le maître fut un peu revenu de sa chute et de son angoisse, il se remit en selle et appuya cinq

» Voilà de ces paradoxes comme savait les tourner Charles Nodier, et comme il aimait à les développer aux Parisiens, qui ne s'inquiètent pas assez du fond quand on les charme par la forme. Quinze à dix-huit pages de ce style sur le patois font un chapitre assez piquant de ses élégantes Notions de linguistique. Mais quel homme réfléchi donnera son assentiment à de si étranges assertions? La conséquence naturelle de ce bel article et du livre tranchant de M. Pierquin de Gembloux, et de tout ce qu'écrivent