Orphée et Eurydice

proposition infinitive • Les pronoms/déterminants démonstratifs • Les verbes déponents • L’origine mythologique de la musique • Prolongement « musical »... - Capitula 16 - Cours de latin – 3e année GRAECIA CAPVT CVLTVRAE ! : FABULA ORPHEI ET EURYDICES, MYTHOLOGUE DU VATICAN, 75 A/ INTRODUCTION Après le pragmatisme des Romains, faisons un saut à la source de la culture : la Grèce ! Et comme sur le tapis volant, Astérix et Obélix ont emmené avec eux leur incorrigible barde, une fois n’est pas

Révolte contre la tyrannie de l’argent, qui humilie les pauvres et les moins riches. Révolte contre les laideurs de l’existence et la mauvaise conduite, pour purifier sa conscience et régénérer sa vie. Ainsi dans Eurydice (1942) malgré la fraicheur de l’amour, le couple Orphée-Eurydice ne résiste pas à l’inconduite passée. Dans Antigone la vie même est rejeté car incompatible avec l’exigence nostalgique de pureté. Avec les pièces « grinçantes » et « brillantes », la satire devient plus âpre, plus

structurel  de  l’initiation.  dans  les  œuvres  littéraires.  E.  Hemingway,  « Indian  Camp » ;  Ulysse ;  Extrait  de  l’Odyssée. Énée, extraits de l’énéide. Hypertextualité.   Horace :  Odes, II (extraits)  Ovide :   Métamorphoses III  (extraits) Orphée et Eurydice.   Extraits de la Genèse, du Livre des Rois et des Psaumes  Mort : résultat du péché originel.   Cheol (ou Shéol) : l’enfer des Hébreux.    Le livre de Job  Jonas  Job, Jonas et la baleine, saint Vincent.   La Tour : Job raillé par sa femme 

les références à l’enfer Grecque sont très présentes, il se réclame de la tradition lyrique G dont le poète Orphée est le représentant type et le fondateur. Orphée = personnage mythologique, il perd sa maitresse Eurydice qui lui est ravi par les yeux de l’enfer, il est tellement désespéré, qu’il se poste aux portes de l’enfer pour la réclamer, les dieux sont sensibles qu’ils acceptent. Orphée devient poète lyrique après la perte d’Eurydice C) Le poème est lyrique - Il a une musicalité évidente,

critiques des autres. La chorégraphe allemande est décédée à l'âge de 68 ans le 30 Juin 2009. Ses questionnements Elle commence à interroger la violence du pouvoir et les jeux de séduction en s’appuyant sur des partitions classiques. Elle crée Orphée et Eurydice en 1975 sur la musique de Gluck. Puis elle s’élance dans un théâtre de danse plus radical, théâtre de bribes, fragments se référant à la réalité existante pour mieux en éclairer et grossir des parties. Elle questionne l’élan vital jusqu’au

Roubaud : Orphée dans l’enfer moderne « Il est convenu que la tonalité sera sinistre […] Il y a ainsi des engendrements de sentiments disponibles dont je ne sais pas me servir. » Dans Quelque chose noir, Jacques Roubaud entend récuser les artifices du lyrisme topique de la jeune morte. Il ne s’agit plus pour la poésie d’adoucir l’expression d’un chagrin de toute façon inexprimable. C’est une descente aux enfers que raconte Roubaud, nouvel Orphée amené à vivre la mort de son Eurydice : Alix. Il

qu'est la danse et les mythes car, nous avons pu le voir précédemment Preljocaj a adapté plusieurs histoires mythiques telles que « Roméo et Juliette » ou encore « le songe de Médée » . On retrouve également des mythes chez Pina Bausch avec « Orphée et Eurydice’ » par exemple. Mais alors, pourquoi choisir d’antiques histoires, sanglantes et complexes, pour des chorégraphies sans paroles ? La danse contemporaine, contrairement aux ballets classiques, met volontiers la mythologie grecque en scène.

La poésie 1) Rappel historique * Naissance de la poésie : Orphée et Eurydice. Orphée charme avec sa lyre, la poésie est associée à la musique et a un pouvoir de fascination. Registre épique avec le premier poète, Homère. * Poésie épique au moyen âge. Chansons de gestes (La table ronde, la quête du Graal, le roi Arthur…). * Poésie lyrique. Tradition de la poésie courtoise (invention des formes fixes : ballade, rondeau). * Renaissance (17ème), Italie est l’influence. Petrarque

conscience que c'était presque une maison ce livre. Fable des confins, maison de pain d'épices, maison en papier, le conte s'invite dans le réel. Brodeck est aussi une voix qui tisse des légendes du fond des temps : il est Orphée revenu des Enfers, guidée par Emélia, sa muette Eurydice. Comme dans les récits initiatiques, Claudel met les femmes au centre dans la mesure où ce sont elles qui étoilent les hommes, qui les guident. L'auteur le revendique, [s]a littérature est tragique, mais jamais pessimiste

Recensez les moments où un rapport est établi entre l’art de Sainte Colombe et la mort. Analysez ce thème baroque et identifiez le mythe d’Orphée et Eurydice dans la relation entre le musicien et sa femme.  Marin Marais présente son maître comme un homme familier de la mort : « Il a tout regardé du monde avec la grande flamme qu’on allume au chevet d’un mourant. » Ce thème baroque de la proximité de la vie et de la mort se déploie tout au long du film dans une réflexion sur la création. De fait