Opéra-rock

Terreur grâce au succès de son chant. Auteur de quelques romances et opéras, il vit dans l'ombre sous l'Empire et la Restauration jusqu'à son décès. Contexte historique de création : Né en 1760 à Lons-le-Saunier, Claude-Joseph Rouget de Lisle est capitaine du génie mais a mené une carrière militaire assez brève. Révolutionnaire modéré, il est sauvé de la Terreur grâce au succès de son chant. Auteur de quelques romances et opéras, il vit dans l'ombre sous l'Empire et la Restauration jusqu'à son décès

et une conception nouvelle du théâtre lyrique (Wagner). Le fossé se creuse entre l'art qui vient de naître à la suite de Mozart, Haydn et Beethoven, et qui, fort et superbe, s'épanouit librement dans les pays germaniques et l'art italien déclinant (opéra bouffe) qui subsiste encore en France (Meyerbeer, Halévy, Aubert..). C'est la période de l'histoire de la musique française la plus pauvre en musiciens; le public se plait à applaudir des fadaises, des effets vulgaires... Berlioz, dans ce contexte

les chorégraphes Pina Bausch, Maurice Béjart ou lors du spectacle équestre « Triptyk » de Bartabas. Boulez dirige également des compositeurs que l’on imagine plus éloignés de son domaine de prédilection comme récemment Bruckner, Leoš Janáček et son opéra « De la maison des morts » pour lequel il retrouve Patrice Chéreau et même André Jolivet à l’occasion du centenaire de la naissance du compositeur qu’il avait pourtant qualifié de façon peu flatteuse de « joli-navet » dans ses jeunes années !… On

d’orgues et de violoncelle. A l’âge de 10 ans il compose des textes et des musiques pour ses propres théâtres de marionnettes. À partir de 1909, suite à une représentation du : « Fliegenden Holländer » de Richard Wagner, il assiste régulièrement à des Opéras ainsi que des pièces de théâtre. Sa première publication musicale : « Eliland-Liedern » date de 1911. II-Contexte historique  C’est pendant l’epoque moderne. L’Art Officiel Nazi se doit etre un art réactionnaire, basé sur la puissance, la simplicité

VI.Œdipe et le théâtre contemporain: D’après le texte de Jean Anouilh « Œdipe ou le roi boiteux » … VII.Œdipe et l’opéra… On a du attendre jusqu'au XXème siècle pour voir apparaître Oedipe en musique dans toute sa grandeur dans deux opéras considérés comme classiques et qui donc, sont toujours actuels: l'opéra-oratorium Oedipus Rex d'Igor Stravinsky et l'opéra Oedipe de Georg Enescu.. André Pernet et Marisa Ferrer comme Oedipe et Jocaste dans la première d'Oedipe d'Enescu (1936)

Thomas Malory, The Book of Sir Tristram de Lyones (aussi appelé Le Morte D'Arthur, XVème siècle) Tristan et Iseut, version de Joseph Bédier, XXème siècle. Le mythe et la musique : Tristan und Isolde, opéra du compositeur allemand Richard Wagner, XIXème siècle. Le vin herbé, opéra de Frank Martin qui a été directement inspiré par la légende médiévale. Tristan et Iseut ,une légende du Moyen-Age en musique et en poésie par Joël Cohen, XXème siècle. Jean-Louis Murat reprend l'histoire

première symphonie mais il fut blessé par la critique de ses deux anciens professeurs. En revanche le premier mouvement fut accueilli chaleureusement par les ‘’5 grands ‘’ : Balakirev, Rimski Korsakov ,Cui ,Borodine et Moussorgski. Les deux opéras composés par Tchaïkovski, peu de temps après VOIEVODE ET ONDINE, eurent cependant moins de succès. Peu à peu Tchaïkovski se forgeait un nom dans le milieu musical russe LES DERNIERES ANNEES Lors des dernières années Tchaïkovski accepta

clavecin: son premier en 1706,puis en 1724 et 1728 -Des tragédies lyriques: en 1733 Hippolyte et Aricie, en 5actes,sur un livret de Simon-Joseph Pellegrin; en 1737 Castor et Polux en un prologue et 5actes, sur un livret de Gentil-Bernard -Un opéra-ballet en 1735 intitulé les Indes Galantes, en un prologue et 4entrées basé sur un livret de Louis Fuzelier. -Une comédie lyrique en 1745 intitulée Platée en un prologue et 3actes basée sur un livret de Jacques Autreau -Des pièces pour clavecin

Renaissance et le Baroque ont été des périodes durant lesquelles se sont développées les musiques traditionnelles espagnoles. Mais la musique classique de la Renaissance est restée dans l'ombre de la musique folkorique de l'époque baroque. La zarzuela, opéra espagnol très répandu, est basée sur la musique et la culture populaire. Pendant les 35 années de dictature franquiste au 20ème siècle, les danses et musiques régionales étaient censurées. Décidé à développer un pays uniforme et uni, Francisco Franco

On observe alors aussi un rapport littérature-musique : Ce rapport est présent dans des musiques vocales essentiellement, par exemple Le Grand Opéra Romantique avec Richard Wagner, ou encore avec des opéras se réclamant de la littérature : Tristan & Iseult (1858), de Wagner encore. Désormais le compositeur écrit la musique ainsi que le texte de son opéra. Le Lied est un procédé par lequel des compositeurs écrivent sur des poèmes. Le poème symphonique inventé par Franz Liszt ne contient aucun texte