Œuvre libre

encadrée par des agents fédéraux. A noter, l'inscription "nigger" et les traces de tomates sur le mur. Cette image témoigne de la difficulté d'imposer la déségrégation à un Sud blanc qui n'en veut pas. The Problem We All Live With, 1964

Ces deux oeuvres, et bien d'autres, aux titres éloquents, témoignent d'un nouveau Rockwell, alors âgé de plus de 70 ans, qui met son art au service d'une cause. The Problem We All Live With s'inspire d'un texte de John Steinbeck. Dans son ouvrage, le grand romancier

(5) Et si de te plaire. (6) « Si les forces me manquent, mon audace en tout cas me tiendra lieu de mérite dans les entreprises ambitieuses, l’intention même suffit » (Properce, « Elégies », livre II, X, V, vers 5-6, cité dans « La Fontaine - Œuvres complètes, tome I ; Fables, contes et nouvelles» édition établie, présentée et annotée papar Jean-Pierre Collinet ; NRF Gallimard ; Bibliothèque de La Pléiade ; 1991, p. 1059).

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‘artistes’ qui se disent surréalistes sans vraiment l’être et qui souillent leur propre nom. Des peintures surréalistes, ou encore des écrits, qui voulant laisser aller la plume n’en laisse pas pour autant leur pensée. Ceux sont donc toujours des œuvres réfléchies car elles veulent être surréalistes. « Faites-vous apporter de quoi écrire. Placez-vous dans l'état le plus passif, ou réceptif, que vous pourrez. Faites abstraction de votre génie, de vos talents et de ceux de tous les autres. Dites-vous

INTRODUCTION: 1948 de Jackson Pollock (1912-1956) est un tableau assez original par rapport aux autres tableaux étudiés en classe et même pour le titre de cette oeuvre, toujours en référence à des corps ou des objets. DEVELOPPEMENT: I-Description du Cartel 1948 est un tableau de Jackson Pollock. Il a été réalisé au 20éme siècle. Plus présisément en 1948. Les dimensions sont de 46 x 63 cm. C’est de la peinture à l’huile sur une toile. Elle est actuellement exposée au Centre

| |Intitulé de la mission : |Période : | |Compétences mises en oeuvre |Savoirs associes mobilises | |C12 |Organiser le travail | |S41 |Les bases de la mercatique

en 1771 capitaine en raison de son ancienneté. Pour s’ocpuer il s’adonne alors à la littérature et à la littérature. Ses premières pièces sont publiées dans l ’Almanach des Muses. Durant ses nombreux temps libres en garnison, il rédige plusieurs œuvres, où il apparaît comme un fervent admirateur de Jean-Jacques Rousseau et de son roman la Nouvelle Héloïse, qu’il considère comme « le plus beau des ouvrages produits sous le titre de roman ». En 1778, il commence à rédiger Les Liaisons dangereuses

Starobinski étudie les rapports de la littérature et des arts avec la société du XVIIIe siècle et montre ainsi comment les mœurs de l’époque se reflétaient dans les œuvres d’artistes comme David, ou Goya. On se rend compte que les artistes ont été des témoins majeurs du déclin de la monarchie. Jean Starobinski s’attache aux regards portés sur les œuvres qui traversent le XVIIIe siècle, et en fait un commentaire en forçant la critique avec un regard qui englobe tout. Il propose ainsi une lecture tout à fait

chrétienne sans ajouter de détails inutiles et garde le primordial, il se focalise sur l'essentiel : la symbolique et la représentation du Christ ou des saints. L'image doit frapper à distance et communiquer une idée précise, c'est pourquoi dans les oeuvres le fond est uni de sorte à repérer et a comprendre la mosaïque de loin, faire ressortir les personnages. Les personnages sont représentés de face, sans expression. Le traitement du volume est souvent négligé car cela n'est pas important, du moment

Do ; son savoir limité est un imposition sur le lecteur parce qu’on ne sait pas en qui on peut faire confiance ou pas. Puisque le lecteur ne sait rien sauf ce que les des femmes décrit, le lecteur est aussi limité que Do et Elise. Mais dans quel oeuvre est le lecteur plus plongé dans les peurs et les drames du personnage ? Pour la part de Do, il est moins facile à sympathiser ou à comprendre sa situation parce qu’on et moins informé sur ses pensées et sur ses observations. A l’autre côté, comme