O Gouffre Hugo

arrivâmes au bord de la cataracte… » à « des élans et des ours. ». Sigogne, « Seiche piece de bois… », de ces mots à « Au travers d’une corne on voit une chandelle ! », in Anthologie de la poésie baroque (« Le Spectacle de la mort »), éd. Jean Rousset. * Hugo, Hermani, acte I, scène 1, du début, didascalies comprises, à « Que je meure ! » (v. 16). * Corneille, Cinna, acte V, scène 1, v. 1446-1476 (« Je ne m’en suis vengé… et veux m’assassiner »). Flaubert, Madame Bovary, Deuxième partie, chap. XV, de «

essentiellement constitué d'écrivains nés autour de 1800-1810 (mais certains peuvent être plus vieux, d'autres plus jeunes). La plupart des écrivains de cette « génération romantique » se connaissent, se fréquentent et se revendiquent romantiques. Victor Hugo (1802-1885) jouera parmi eux le rôle de chef de file, notamment pour imposer le romantisme au théâtre, lors de ce que l'on a appelé « la bataille d'Hernani » (voir le cours sur le théâtre au XIX° s.). I/ LES CIRCONSTANCES DE L'APPARITION

croisées,Triste, et le jour pour moi sera comme la nuit.Je ne regarderai ni l'or du soir qui tombe,Ni les voiles au loin descendant vers Harfleur,Et quand j'arriverai, je mettrai sur ta tombeUn bouquet de houx vert et de bruyère en fleur.Victor Hugo Victor Hugo, né le 26 février 1802 à Besançon et mort le 22 mai 1885 à Paris, est un poète, dramaturge et prosateur romantique considéré comme l’un des plus importants écrivains de langue française. Il est aussi une personnalité politique et un intellectuel

pratiquement contemporains au XVIIe siècle – ou des philosophes des Lumières aussi différents – et presque « ennemis » – que Voltaire et Rousseau font tous dépendre le bonheur d’éléments différents. • Pour Pascal, être heureux c’est combler un « gouffre », un manque et remédier à une « impuissance », celle de l’homme. Ce ne sont pas des éléments terrestres concrets qui peuvent « remplir » ce vide, mais un « objet infini et immuable, c’est-à-dire Dieu ». C’est donc de la religion et de la foi que

et de « révolutionnaire ». Dans les poèmes supprimés, Baudelaire parfois frôle même la pornographie (notamment dans « Les Bijoux », « Le Léthé ») et le sadisme (« A celle qui est trop gaie »). Malgré tout, Baudelaire a le soutien de son ami Victor Hugo qui dit du recueil qu’il est « un frisson nouveau ». Baudelaire ne paiera cependant que 50 francs d’amende grâce à une lettre qu’il a envoyée à l’impératrice Eugénie, qui diminua son amende. Parallèlement, un autre ouvrage fut aussi attaqué par la

d'état du 2 décembre 1851, Victor Hugo se réfugie à Guernesey d'où il ne reviendra qu'après la chute du 2nd Empire, 20 ans après. Dans Les Châtiments, il proclame son admiration pour Napoléon Ier, pour mieux accabler de ses sarcasmes Napoléon III qu'il a surnommé "Napoléon le petit". Cette œuvre dont le premier texte s'intitule "Nox" (nuit) et le dernier "Lux" (Lumière) révèle un engagement qui jamais ne faiblira. La tonalité est d'ailleurs donnée par la préface ou Hugo écrit : "Si l'on met un bâillon

les cas, cette évocation de la Tour Eiffel nous renvoie à un spectacle passéiste, celui de la littérature pastorale chère aux écrivains antiques comme Virgile ou aux auteurs humanistes et précieux. Le « ô » vocatif est également un marqueur stylistique d’une formulation ancienne et ampoulée : « ö tour Eiffel ». S’opère ainsi à travers la figure de la Tour Eiffel un rapprochement entre passé et présent qui semble surprenant voire antithétique. Le narrateur se présente donc comme quelqu’un qui voit

poème des Amours jaunes est de constituer une première approche du recueil placé sous le signe d’Amours trompées, c’est-à-dire nombreuses, fausses voire faussées : Corbière prend le contre-pied de poètes prédécesseurs comme La Fontaine Baudelaire ou Hugo – en témoigne « Gente Dame » référant directement aux Feuilles d’automne et plus particulièrement à « A une femme »-, et chante gaiement des amours mal-heureuses. Poète cigale et fourmi Poète, Muse, cigale ou fourmi ? Qui « elle » ? Ce premier

symptômes de la chute / 143 La chute dans le temps (ou le spleen comme expérience personnelle de la durée) / 143 La chute dans l’espace (ou les multiples déterminations de la matière, du corps physique, du monde ; l’exil ; la prison ; le tombeau ; le gouffre ; le Purgatoire ; les Enfers) / 169 La chute dans la fragmentation (ou la « fêlure », avec une version dynamique : « l’oscillation » irrésolue entre des extrêmes irréconciliables) / 189 La nostalgie du paradis perdu, entre la tendresse du souvenir

romancier, et la vision que l’artiste porte sur la société ? Corpus : Texte 1 : Sade, Histoire de Juliette, ou les Prospérités du vice, 1801 Texte 2 : Zola, la Bête humaine, 1890 Texte 3 : Malraux, la Condition humaine, 1933 Textes complémentaires : Hugo, le Dernier jour d’un condamné, 1829 : le personnage criminel prend la parole Gide, les Caves du Vatican, 1914 : du crime gratuit. Merle, la Mort est mon métier, 1952 : le crime planifié au service du Reich. Lecture cursive : Zola, Thérèse Raquin