Nous Autres Henri Michaux

même solitude) et c’est Henri Michaux. Mais dans l’œuvre de Michaux, c’est encore et toujours Michaux qui nous parle, du fond de son essentielle étrangeté. Dans l’œuvre de Beckett, ce qui nous parle, ce n’est pas un certain Samuel Beckett, né à Dublin, etc., mais une voix qui est d’une certaine manière la Voix de tous, la Voix de l’Homme, des Hommes, de Tous les Hommes : « J’ai à parler, écrit Beckett dans L’Innommable, n’ayant rien à dire, rien que les paroles des autres. » Avoir su écrire les « paroles

nous trouverons la voie droite! Carcasse ! Où est ta place ici ? Gêneuse! Pisseuse! Pots cassés! Poulie gémissante ! Comme tu vas sentir les cordages tendus des quatre mondes ! Comme je vais t'écarteler !" 17       ‘’Contre !’’, La Nuit remue, Henri Michaux, 1934 A Paris, en été, les soirs sont étouffants... A Paris, en été, les soirs sont étouffants. Et moi, noir promeneur qu'évitent les enfants, Qui fuis la joie et fais, en flânant, bien des lieues, Je m'en vais, ces jours-là, vers les tristes

ceux de la communication linguistique ordinaire ? Plan détaillé : I. Un théâtre d’idées a) un art de la parole Le théâtre est par excellence un art de la parole, un lieu de déploiement et d’expression de la parole orale. En effet, contrairement aux autres genres, il Petits Classiques Larousse - 6 – Ubu roi de Jarry exclut par nature toute intervention de l’auteur ou d’un narrateur extérieur, de sorte que l’intrigue est entièrement construite par les répliques échangées entre les personnages, qui

théoricien de la poésie. Loin des grands courants, il annonce, dans ses Cahiers, une esthétique du fragment dont ce qu'il est convenu d'appeler la "postmodernité" se souviendra. Les poètes ultérieurs, en particulier Francis Ponge (1899-1988), Henri Michaux (1899-1984), René Char (1907-1987), Yves Bonnefoy (né en 1923), ou encore Philippe Jaccottet (né en 1925), s'interrogent sur le véritable lieu de la poésie, et sur son pouvoir d'évocation. Ils ont en commun de questionner le langage, ce qui explique

L’Enfant « La magie de la lecture » Jules Valles Tragédie x Drame La musique La guerre de Troie n’aura pas lieu Giraudoux Race et histoire Levi Strauss Créon x Antigone Le Mal Rimbaud Un barbare en Asie Henri Michaux Antigone x Garde Conflit Altérité Voyage Le dernier jour d’un condamné Victor Hugo Eloge de la différence Jean Dausset « Le voyage » Les Fleurs du mal « Je ne suis pas d’accord avec ce que vous dites mais je

c'est sur ce rapprochement phonétique partiel que se fait l'emboîtement. Ex. "Il m'a reçu de façon famillionnaire."FREUD. "Je défends que quelqu'un le ridicoculise." ROSTAND, Cyrano de Bergerac. "Une malade se dit constamment pénétroverséé."MICHAUX. Visuellement, on parlera d’image-valise comme la célèbre « chafetière » de Julian Key (affiche de publicité Chat noir) où les signifiants ne sont pas superposés, mais conjoints. Dans ce cas-là, il faut que le chat ressemble à un cafetière. Comme

La poésie est l’instrument de l’expression de soi. 1. L’origine de la poésie. 2. La poésie amoureuse à travers les siècles. 3. La poésie et le lyrisme mélancolique. II. Deuxième partie : La poésie s’exprime à travers de nombreux autres registres. 1. La poésie épique. 2. La poésie de l’engagement. 3. Poésie et invention verbale. III. Annexes Si la poésie était autrefois scandée, chantée lors de réunion au sein de la cité gréco-romaine, servant

“le Pont Mirabeau” et trois fois moins que                                  “Zone”. C’est donc un poème, et cela a son importance on le verra plus loin, d’une longueur                                  moyenne (comprendre: contenu), similaire entre autres, en matière de calibre, à la “Rhénane                          d’automne”.  Ce poème publié d’abord en revue en 1912 (quasi contemporain de “Zone”) est en fait bien plus                                  ancien, dérivant d'un fragment intitulé “les

aux métaphores. Mendiant plus proche du monde spirituel car n’a rien. Invite le poète (aussi proche du monde spirituel) à faire cette métamorphose.   -          Le Bateau Ivre, Rimbaud, Poésies (1870-1871)   -          Plume au Plafond, Henri Michaux, Plume (1938) Eléments contextuels sont réalistes mais monde du rêve/cauchemar : monde onirique, proche du notre : entre-deux. Métaphore permet la métamorphose. L’auteur joue sur la frontière entre réel/onirique et prose/poésie (cf Ponge, Proèmes)

l’épopée. Pas de poésie personnelle lyrique : expression directe du poète pas imitation d’une action humaine ; toute expression du je rejeté hors de la littérature. Epopée, tragédie, comédie relèvent de l’imitation mais genres différents les uns des autres : ⇨ ils imitent par des moyens différents ⇨ par des critères formels différents ⇨ imitent des objets différents => critère thématique : objet de représentation (caractères représentés dans tragédie : personnages nobles ; comédie : personnages