Notes Et Contre Notes Comique Tragique

nombreuses et variées, psychanalytiques, thématiques, stylistiques, historiques... Sources L'histoire de Hamlet se trouve dans le Gesta Danorum (vers 1200) de l'écrivain Saxo Grammaticus. François de Belleforest l'adapte en 1570, dans ses histoires tragiques. La source la plus directe est vraisemblablement une pièce non conservée, attribuée à Thomas Kyd qui aurait le premier introduit le personnage du spectre. La plupart des événements sont le produit de l'imagination de Shakespeare. Personnages

------------------------------------------------- Acte III [modifier] Au dernier acte, tout le monde devient rhinocéros, même Daisy et Dudard (un collègue de travail et un « scientifique »). Bérenger est le seul à réagir humainement et à ne pas trouver cela normal. Il s'affole et se révolte contre la rhinocérite. Dudard minimise la chose puis devient rhinocéros car son devoir est « de suivre [ses] chefs et [ses] camarades, pour le meilleur et pour le pire ». Et Daisy refuse de « sauver le monde » pour finalement suivre les rhinocéros qu'elle

comme L'Insoutenable Légèreté de l'être ou Risibles amours. Il note une dégradation des valeurs. Quant à Kafka, il ouvre l’orientation post-proustienne, et décrit principalement la pensée intérieure de ses personnages. La troisième partie se nomme : Notes inspirées par «Les somnambules». Elle est composée de vingt-trois pages. Elle est formée de douze parties qui ont chacune un titre et qui analyse en détails le roman de Broch : Les somnambules. Il explique la composition de cette trilogie. Il exprime

du détail dans la mise en scène, jeux de lumières, de sons. La toile de fond de l’action est souvent la satire de la bourgeoisie, de son langage figé et de son petit esprit. La scène se déroule souvent dans un climat de catastrophe mais le comique s’y mêle pour dépasser l’absurde. Le langage mis en scène n’est plus un moyen de communication mais exprime le vide, l’incohérence et représente la vie, laquelle est elle-même ridicule. Volonté de dresser un tableau de la condition humaine prise

de l’Enfer. Selon Sganarelle, superstition et religion sont indissociables. Avec cette pensée, cependant, il ridiculise le principe qu’il défend. La même chose se fait pour les principes moraux et sociaux. Sganarelle  est également un personnage comique et fin : il aime plaisanter, il joue souvent avec les mots ou l’énonciation pour échapper aux situations dangereuses, et il connaît profondément son maître. Il est le confident, le complice mais aussi l’alter ego antithétique de Dom Juan. D’une part

distribution à la création 2 Résumé 2.1 Acte I 2.2 Acte II 2.3 Acte III 3 Interprétation 4 Originalité de l'œuvre de Ionesco 4.1 Le dérèglement du langage 4.2 Un esprit de système 4.3 Les registres mêlés 5 Adaptations 6 Autour de l'œuvre 7 Notes et références 8 Liens externes Personnages et distribution à la création Par ordre d'entrée en scène : 1. La Ménagère : Marie-Hélène Dasté 2. L'Épicière : Nicole Jonesco 3. Jean : William Sabatier 4. Bérenger : Jean-Louis Barrault 5. La Serveuse :

s’organisent autour d’un point central : « Au centre, […] Hamm ». L’espace est ensuite défini par les déplacements de Clov, méticuleusement décrits par Beckett dans la longue didascalie initiale et consignés quasi mathématiquement dans son cahier de notes pour la mise en scène de 1967. Clov arpente l’espace abstrait mis en place par l’auteur, au sens propre comme au sens figuré. [Il ne faut pas oublier que le père de Beckett, Bill, était métreur, c’est-à-dire collaborateur d’architecte chargé d’effectuer

trois fois, inventeur, musicien, voyageur, financier, agent secret et trafiquant d’armes. Si son expression est la plupart du temps comique, ses préoccupations sont celles de son temps, du temps des Lumières et de la remise en cause des traditions de l’Ancien régime.(accroche avec informations sur l’auteur et son œuvre) Le Mariage de Figaro nous conte de manière comique les ruses employées par Figaro afin d’épouser son amoureuse Suzanne, sans que le comte Almaviva ne puisse s’y opposer ou exercer sur

effectuer une lecture transversale - Etre capable de travailler en groupe et de produire un document de synthèse commun - Etre capable d’effectuer une synthèse des éléments d’information fournis par les autres groupes (notamment prise de notes efficace). • Dispositif : Créer cinq groupes (3, 4 E max. par groupe) qui prendront en charge l’un des axes de lecture suivants . Au terme de leurs recherches, ils produiront une synthèse sur transparent qu’ils viendront présenter à la classe.

hypothèse[[Jacqueline de Romilly]], ''La tragédie grecque'', PUF, 1970, rééd. coll. Quadrige, px 15-17.. Certains voient dans le « chant du bouc » l’expression de la plainte de l’animal mené à l’autel sacrificiel, mis en parallèle avec la confrontation du héros tragique à son destin lors d’une lutte qu’il sait être perdue d’avance. Une autre origine serait la transformation de Dionysos, fils de Zeus et de la mortelle Sémélé, en chevreau, dans le but d’échapper à la colère d’Héra [[Salomon Reinach]], ''Cultes