Néoromantisme

La texture grossière des surfaces révèle ici les tours et détours du processus créateur. La toile est très mal accueillie par la critique. Les principales œuvres des années suivantes seront d'une structure moins provocante, imprégnées du néoromantisme ambiant, Inger à la plage (1889) évoque le génie lyrique de Munch. La toile est peinte à Åsgårdstrand, petit village près de Horten, sur les rives du fjord d'Oslo. On y retrouve le paysage typique de cette région avec le littoral, dont les courbes

texture grossière des surfaces révèle ici les tours et détours du processus créateur. La toile est très mal accueillie par la critique. Les principales oeuvres des années suivantes seront d'une structure formelle moins provocante. Nimbée du néoromantisme ambiant, Inger à la plage (1889) révèle le talent lyrique de Munch. La toile est peinte à Åsgårdstrand, petit village près de Horten, sur les rives du fjord d'Oslo. On y voit le littoral typique de cette région, dont les courbes sinueuses constituent

auxquelles s'oppose le romantisme Néo-classicisme Positivisme Rationalisme Réalisme L'Académie Siècle des Lumières Utilitarisme Mouvements artistiques Décadentisme École de peinture de Düsseldorf Hudson River School Mouvement nazaréen Néoromantisme Préraphaélisme Roman gothique Sturm und Drang Ultra-romantisme Divers Frise chronologique des auteurs romantiques Musée de la vie romantique Bibliographie Auteurs Classiques Sur les autres projets Wikimedia : Auteurs romantiques, sur

l’Impressionnisme (der Impressionismus) qui tâche de reproduire des sensations et des atmosphères sensorielles. L’objet - la Nature - déclenche des affects psychiques que le peintre, le poète (par ex. Liliencron), tentent de recréer (“Nervenkunst”). Le Néoromantisme (die Neoromantik), lui, s’en tient à la stylisation et au culte d’une beauté (der Schönheitskult) éloignés de toute implication sociale ; c’est “l’art pour l’art”, avec ses exaltations narcissiques, notamment sous l’influence des récentes théories

roue, qui ne ressemble pas à une jambe; de la même façon, le surréalisme a été créé. » (La préface de Les Mamelles de Tirésias, 1917, Apollinaire) LE THEATRE DE LA BELLE EPOQUE - le théâtre de la Belle époque est servile, il est confus - le néoromantisme :  il révise le concept de la forme théâtrale  les vers bien construits des les paroles des personnages, il les considère anachroniques  « La Princesse lointaine » (1895) d'Edmond Rostand - le dramaturge devient un fabricant, le théâtre devient

primordial de | qui y reconnaît, dans des formes MACROBUTTON HTMLDirect | |réalisme et de raison pratique. Aujourd'hui, la jeunesse se réclame |[pic] , son refus duMACROBUTTON HTMLDirect [pic]  et son | |volontiers d'une sorte de néoromantisme. La critique incisive du progrès |souci des valeurs MACROBUTTON HTMLDirect [pic] . | |technique, de ses objectifs strictement utilitaires et la peur de se trouver|  On reconnaît MACROBUTTON HTMLDirect [pic]   la volonté | |asservi

nationale. Celle-ci, éprise de raison classique et souvent partie prenante à la renaissance du thomisme au sein de l'Eglise, voit dans Guenon un allié contre les ratiocinations des mages et les fumées de l'Orient, que maurrassiens et adversaires du néoromantisme et du mysticisme (Seillière, Gillouin, Massis) tiennent pour consubstantielles à l'esprit germanique. Mais le problème de Guenon est bien plutôt de dépasser le nihilisme européen, qu'il n'a cessé d'analyser, en particulier dans Le règne de la quantité

Texte disponible sur : http://novalis.moncelon.com/hermannhesse.htm. 293 nouvelle école romantique autour de Victor Hugo. Tandis que le philosophe de la culture française, Ernest Seillière, auteur des Mystiques du néoromantisme, du Néoromantisme au-delà du Rhin et du Néoromantisme en Allemagne, voit pour sa part dans le néo-romantisme un phénomène purement allemand et un mouvement anti-rationaliste et mystique1. Évidemment l’historiographie de la littérature française, et, encore davantage, celle