Mythe Sur La Passion Amoureuse

Dom Juan, Molière. Question : Quelles sont les informations apportées au lecteur/spectateur ? OBSERVATION INTERPRETATION AXE I. Une scène qui expose la situation Origines méditerranéennes du mythe de Dom Juan. 1. Le cadre spatio-temporel Personnage en déplacement.  Lieu : en « cette ville » = didascalie, « surprise de Dimension baroque. notre départ » l.16, « que son voyage » l.20 Hiérarchie sociale du XVIIème.  Temps : l’époque : classes sociales valets/maître « Don », « chartes feux

au drame romantique, mais ce n’est pas le cas ici. La question de la passion amoureuse est au cœur de cette scène. Enjeux du sujet : Du point de vue de la forme, il s’agit d’une scène d’exposition (même si c’est la scène 2, le terme est pertinent) : dans quelle mesure notre extrait répond-il aux exigences d’une scène d’exposition (présentation des personnages et de l’intrigue notamment) ? La question de la passion amoureuse est au cœur de cette scène, un sujet omniprésent dans le théâtre de

l'histoire est particuliérement morale , il s'agit de La Princesse de Clèves , de Mme De Lafayette . C'est extrêmement moral puisqu'à cette époque , l'héroïne Mme de Clèves va faire le choix de la raison contre la passion , mais au contraire avec la princesse de Montpensier qui choisit de vivre la passion en trompant son mari avec l'homme qu'elle aime , elle en mourra . La princesse de Clèves est le premier roman psychologique de la littérature romanesque . Il y a énormément de romans " à l'eau de rose"

extraits lus pour ce jour) 6. La tonalité romantique : les tourments de Mathô (chapitre 2, p.63-65), la scène d’amour avec Salammbô (chapitre 11, p. 245-249) La scène d’amour sous la tente est observée sous les angles suivants : • L’expression de la passion • La complexité des personnages • Une idylle sacralisée, des amours divines 7. La description : la chambre de Salammbô ( chapitre 5), le temple du Moloch (chapitre 7), la tente de Mathô (chapitre 11) La chambre de Salammbô est comparée aux deux

» pour évoquer le houpier des peupliers) • cette nature luxuriante exerce une puissance d'attraction sur le narrateur, le transporte, l'hypnotise ; un paysage déleste, propice à la rêverie amoureuse, à la songerie romantique : ce vallon est un écrin, un refuge, le seuil de déclenchement de l'extase amoureuse... [phrase de transition vers la deuxième partie qu'on peut résumer ainsi...] Le choc euphorique de la reconnaissance va amener Félix à laisser libre cours à ses sentiments, à ses émotions

– Acte I – Acte II – Acte III – Acte IV – Acte V II. ANALYSE DES PERSONNAGES – Dom Juan – Sganarelle – Done Elvire – Dom Louis III. THEMES – Le couple maître-valet – Le mythe de Dom Juan – Une forme théâtrale basée sur la rupture. 1) STRUCTURE DE LA PIECE Acte I Après l’éloge burlesque du tabac par Sganarelle, valet de Dom Juan, la pièce s’ouvre sur une conversation entre celui-ci et Gusmon, écuyer de Done

extérieure : répétition de « je veux », « rien n’est capable de m’imprimer de la terreur »,  « il ne sera pas dit, quoi qu’il arrive, que je sois capable de me repentir » (cohérence du personnage qui fait de lui un être exceptionnel, un véritable mythe), répétition de « Non, non ». Etre rationnel : « Je crois connaître cette voix », « je veux voir ce que c’est », « je veux éprouver avec mon épée si c’est… » (Épée : symbole de virilité et de révolte). Dom Juan toujours sûr de lui, fidèle à lui-même :

époque), célèbre pour son nez et sa beauté légendaire, elle a fasciné les homme par son charme, sa personnalité et son destin tragique. Cependant, la grande séductrice avait d'autre atouts : son érudition, son intelligence politique et son caractère passionné. A la mort de son père, elle partage le pouvoir avec son frère et époux qui cherche à l'évincer du trône. Il y parvient en -48. Cependant, grâce à l'aide de César, la reine retrouve sa place dès -46. Ptolémée XIII est assassiné et Cléopâtre est contrainte

entre 1820 et 1848. Ce mouvement se développe dans le sillage de la Révolution de 1789 dont l'un des acquis a été la Déclaration des Droits de l'Homme et du Citoyen. I - Le poids de la Révolution La Révolution de 1789 est un mythe pour les écrivains romantiques. Le mythe a apporté le nécessaire idéologique à leur mouvement, c'est à dire la notion d'individu essentiel. Le Romantisme revendique la singularité et l'originalité de chaque personne. Par ailleurs, la destinée de Napoléon Ier nourrit

Souverain, ce rapport précipite l'agression et la dualité dans la pièce de théâtre. L'amour ne sert qu'a exposer cette vérité. "Le théâtre de Racine n'est pas un théâtre d'amour: son sujet est l'usage d'une force au sein d'une situation généralement amoureuse; c'est l'ensemble de cette situation que Racine appelle la violence; son théâtre est un théâtre de la violence." Ensuite, la dualité devient la structure de base de l'univers tragique, exprimée par l'individu en utilisant le monologue. Le héros