Musique algorithmique

Sommaire : Introduction La peinture ok La musique ok La littérature ok La sculpture ok Les reproductions ok Soleil levant, Monet Le portail de la cathédrale de Rouen à 2 heures différentes Conclusion 1. Introduction La révolution de l’impressionnisme et des peintres impressionnistes débute en 1863 : Edouard Manet présente au Salon des Refusés Le Déjeuner sur l’herbe. C’est un véritable choc pour une jeune génération de peintres tels que Claude Monet, qui décident alors de suivre la

avec le soutien du Conseil Général et la participation de la Fédération Régionale des Musiques et Chorales de Corse : Cinq formations musicales de Dunkerque, d'Ajaccio, Bastia, La Ragne et de la Charité sur Loire En septembre 1985, A Rinascita est associée à la célébration des fêtes organisées, à Corte, pour célébrer le dixième anniversaire du département. En 1986, l'atelier musical se transforme en Ecole de musique avec un professeur du Conservatoire qui enseigne à plein temps le solfège et la guitare

ASSOCIATION DES PROFESSEURS DE LETTRES Commentaire composé Corneille, L’illusion comique (acte II, scène 2, v. 221-256) par Henri Guinard Dans son « Épître préliminaire », Corneille écrivait : « Voici un étrange monstre [...]; le premier acte n’est qu’un prologue, les trois suivants sont une comédie imparfaite, le dernier est une tragédie, et tout cela cousu ensemble fait une comédie. » Il le « fait » d’autant mieux, ajouterons-nous, que la dernière scène, un happy end, consiste en un éloge

1. Un écrivain reconnu par ses pairs et par le public Jean-Marie Gustave Le Clézio, qui est né à Nice en 1940, devint un écrivain reconnu quand parut Le procès-verbal en 1963, qui obtient le prix Renaudot. Depuis, cet auteur a publié plus de trente livres : romans, essais, nouvelles ainsi que des préfaces et des articles. En 1980, Le Clézio reçut le prix Paul Morand, pour la totalité de son oeuvre. 2. Analyse d’une œuvre liée au voyage a. Le rapport au langage Le Clézio est bilingue : son

1. Tendance du macro environnement : Le marché européen tout comme le marché français du disque connaît depuis peu une crise sans précédent.En effet on constate depuis quelques années un engouement plus poussé pour les téléchargements de musique via des procédés peer to peer illégaux de la part de utilisateurs. Pis, la législation mise en place via la loi DADVSI, ou transposition directe de la directive européene 2001/29/CE portant sur la protection des droits d’auteur et des droits voisins

Ce corpus est composé de quatre textes dont « Une nuit qu’on entendait la mer sans la voir » du recueil Les voix intérieures par Victor Hugo daté de 1837, « Le Grand Combat » du recueil Qui je fus par Henri Michaux daté de 1927, « Le Conscrit des cent villages » du recueil la Diane française par Louis Aragon écrit en 1945, et d’un extrait du recueil Langage, tangage ou ce que les mots me disent par Michel Leiris publié en 1985. Ce corpus comprend trois poèmes et un extrait de recueil composé comme

Commentaire de texte – « Le Port » de Baudelaire in Les Petits Poèmes en Prose « Le Port » est extrait des Petits Poèmes en prose de Baudelaire, publié de façon posthume dans lequel se côtoient des réflexions métaphysiques sous la forme de dialogues au second degré, des textes ironiques, des anecdotes moralisatrices, le tout assemblé de toutes pièces. Ceci montre que le poème étudié ne revêt pas une valeur particulière due à sa position au sein de l’oeuvre. Il est intéressant cependant de le

même soupe, ma musique, mon kiff, ma life, ma thérapie de groupe, rameute les petites troupes, y a des grappes de petites prêtes à écouter de la gratte et à repartir avec des petites têtes, des petites fêtes qui tournent vite fait à la guerre civile, musique, guerre civique tu dis merci vidé de l’énergie qu’on libère si vite. Ça ou un autre beat, dis jamais de gros mots sauf bip, au top chrono, tu te sauves vite rejoindre le gros de ta clique de pauvres types, ma musique, ma bite, mon couteau

impose sèchement : « Vas-y, tu tombes sur le dos ! Tu tombes sur le dos, vas-y ! ». Après une série de mouvements guidés, il s’arrête sur la chaise, prend de l’air et reprend une deuxième fois l’ébauche chorégraphique – mais cette fois avec de la musique. L’accompagnement musical ne change pas beaucoup, le rythme est établi par cette voix qui nous fait plonger dans cet univers cruellement drôle de l’artiste. Il finit le solo et la lumière s’éteint en même temps que l’écran s’allume : le premier acte

fluidité et de sonorité du texte. En plus, ce poème est rendu épique par un rythme ample marqué par des expressions telles que « il se gonfle » (vers 3) ou « répande » (vers 5), qui vient appuyer cette musicalité. Ces procédés ensemble deviennent une musique qui entraîne magnétisme, courage et volonté de vaincre et seront à la suite complétés par de images poétiques. Cette musicalité s’accompagne aussi des différentes figures de styledont le but est de toucher la sensibilité. Le poète utilise la comparaison