Musée égyptien de Berlin

toutes les blancheurs, Composent là−haut sa magie; Derrière lui, pendant qu'il fuit vers la clarté, Dans l'antique noirceur de la fatalité Des lueurs de l'enfer rougie, Dans ce brumeux chaos qui fut le monde ancien, Où l'allah turc s'accoude au sphinx égyptien, Dans la séculaire géhenne, Dans la Gomorrhe infâme où flambe un lac fumant, Dans la forêt du mal qu'éclairent vaguement Les deux yeux fixes de la Haine, Tombent, sèchent, ainsi que des feuillages morts, Et s'en vont la douleur, le péché, le remords

les personnages de ce tableau de Degas, peuvent-ils représenter Germinie et Gervaise, les personnages des romans de Zola et des Goncourt? 22 CNED SECONDE – FRANÇAIS SÉQUENCE 1 Edgard Degas, L’Absinthe, vers 1875-1876. (C) RMN (Musée d’Orsay) / Hervé Lewandowski. CNED SECONDE – FRANÇAIS 23 SÉQUENCE 1 Activité n°4 – Le discours rapporté Avant de répondre à ces questions, lisez la Fiche méthode consacrée au discours rapporté. ᕡ Quels sont les types de discours

nous voulons la liberté1. » Cette contrefaçon démocratique entretenue avec la complicité de la France a privé les Algériens de la fierté de tout peuple qui se libère. Ayons à l’esprit les fastes qui ont accompagné l’anniversaire de la chute du mur de Berlin. Le mur qui est tombé en Algérie ne séparait pas le monde en deux blocs. Mais qui se souvient encore de la célébration des cinquante ans de l’indépendance algérienne en 2012 ? Ce seraient les ­non-dits de la guerre d’Algérie qui bloqueraient tout

subsisté pendant trentesix ans, au cœur de Paris, en face du palais où trois dynasties ont reçu, pendant ces dernières trente-six années, l’élite de la France et celle de l’Europe. Depuis le guichet qui mène au pont du Carrousel jusqu’à la rue du Musée, tout homme venu, ne fût-ce que pour quelques jours, à Paris, remarque une dizaine de maisons à façades ruinées, où les propriétaires découragés ne font aucune réparation, et qui sont le résidu d’un ancien quartier en démolition depuis le jour où Napoléon

subsisté pendant trente-six ans, au cœur de Paris, en face du palais où trois dynasties ont reçu, pendant ces dernières trente-six années, l’élite de la France et celle de l’Europe. Depuis le guichet qui mène au pont du Carrousel jusqu’à la rue du Musée, tout homme venu, ne fût-ce que pour quelques jours, à Paris, remarque une dizaine de maisons à façades ruinées, où les propriétaires découragés ne font aucune réparation, et qui sont le résidu d’un ancien quartier en démolition depuis le jour où Napoléon

hip ! hip ! » et de toutes ces onomatopées qui foisonnent dans la langue américaine ! C’était un désordre, un brouhaha indescriptible ! Les bouches criaient, les mains battaient, les pieds ébranlaient le plancher des salles. Toutes les armes de ce musée d’artillerie, partant à la fois, n’auraient pas agité plus violemment les ondes sonores. Cela ne peut surprendre. Il y a des canonniers, presque aussi bruyants que leurs canons. Barbicane demeurait calme au milieu de ces clameurs enthousiastes ; peut-être

au cœur de Paris, en face du palais où trois dynasties ont reçu pendant ces 46 La cousine Bette Chapitre dernières trente-six années, l’élite de la France et celle de l’Europe. Depuis le guichet qui mène au pont du Carrousel, jusqu’à la rue du Musée, tout homme venu, ne fût-ce que pour quelques jours, à Paris, remarque une dizaine de maisons à façades ruinées, où les propriétaires découragés ne font aucune réparation, et qui sont le résidu d’un ancien quartier en démolition depuis le jour où Napoléon

comme une boîte de conserve Campbell ou un paquet de lessive Brillo, devient le sujet central et omniprésent d’une toile. Le peintre a d’ailleurs procédé à des peintures en série sur ce motif. On peut en visualiser des exemples sur le site du musée Ludwig de Cologne : www.museum-ludwig.de. VERS LE BAC Question sur un corpus Aussi bien Flaubert que Perec fustigent chez leurs personnages l’évasion dans un imaginaire stéréotypé. Celui d’Emma Bovary est conditionné par les clichés mis à l’honneur

étiquette gothique ! » — « J’ai lu dans la Mode », dit Cisy, « qu’à la Saint Ferdinand, au bal des Tuileries, tout le monde était dé-guisé en chicards. » — « Si ce n’est pas pitoyable ! » fit le socialiste, en haussant de dégoût les épaules. — « Et le musée de Versailles ! » s’écria Pellerin. « Parlons-en ! Ces imbéciles-là ont raccourci un Dela-croix et rallongé un Gros ! Au Louvre, on a si bien res-tauré, gratté et tripoté toutes les toiles, que, dans dix ans, peut être pas une ne restera. Quant aux

comme une boîte de conserve Campbell ou un paquet de lessive Brillo, devient le sujet central et omniprésent d’une toile. Le peintre a d’ailleurs procédé à des peintures en série sur ce motif. On peut en visualiser des exemples sur le site du musée Ludwig de Cologne : www.museum-ludwig.de. VERS LE BAC Question sur un corpus Aussi bien Flaubert que Perec fustigent chez leurs personnages l’évasion dans un imaginaire stéréotypé. Celui d’Emma Bovary est conditionné par les clichés mis à l’honneur