Monseigneur

respecté : formes de politesses « Altesse, Monseigneur », a du pouvoir : impératif « Va te recoucher, Viens par ici », méprisant «le Hongrois », affectif : « mon ami », sensible aux plaisirs charnels : « Qu’elle se fasse […] sortir ». Giomo -> brutal (physiquement/verbalement) : didascalies « saute sur lui et le désarme, épée à la main », injures (oxymores) « maître sot, honnête rustre, brave canaille », respectueux du duc : formes de politesse « Altesse, Monseigneur », menaçant : menaces « si tu tiens

Madame » et « Monseigneur ») emménagent dans l'appartement (didascalies « une chambre », une « toise »), qui marque l'éloignement physique et affectif entre les deux maîtres déjà mariés. Le mariage des valets en ouverture de la pièce dénote une comédie d'un nouveau genre car, d'ordinaire, une pièce de théâtre tourne autour du mariage des maîtres, qui marque le dénouement de la pièce. 2. La présentation des personnages essentiels Autour du personnage absent : l'action se noue. « Monseigneur », homme

Puissions-nous retrouver l'enfant dans le coeur de l'homme. MAITRE BLAZIUS Ma foi, l'écuelle est vide ; je ne croyais pas avoir tout bu. Adieu ; j'ai préparé, en trottant sur la route, deux ou trois phrases sans prétention qui plairont à monseigneur ; je vais tirer la cloche. Il sort. LE CHOEUR Durement cahotée sur son âne essoufflé, dame Pluche gravit la colline ; son écuyer transi gourdine à tour de bras le pauvre animal, qui hoche la tête, un chardon entre les dents. Ses longues jambes

Scène 19 LA COMTESSE, assise, SUZANNE, LE COMTE LE COMTE sort du cabinet d'un air confus. Après un court silence. Il n'y a personne, et pour le coup j'ai tort. - Madame... vous jouez fort bien la comédie. SUZANNE, gaiement. Et moi, Monseigneur ? La Comtesse, son mouchoir sur la bouche, pour se remettre, ne parle pas. LE COMTE s'approche. Quoi ! madame, vous plaisantiez ? LA COMTESSE, se remettant un peu. Eh pourquoi non, monsieur ? LE COMTE. Quel affreux badinage ! et par quel motif

noms sont précisés par la didascalie initiale, puis par les didascalies du dialogue ; pour le spectateur, les personnages se nomment l’un l’autre rapidement : Figaro, ligne 2 : Suzanne, ligne 11. · D’autres personnages sont évoqués : « Monseigneur », « Madame », « Monsieur le comte Almaviva », ce qui permet de fixer les relations hiérarchiques entre maîtres et serviteurs. « Bazile » : toujours affublé par Figaro et Suzanne de qualificatifs ironiques soulignant par antiphrase sa fourberie

Notes Introduction 1. II, 1, Contre ceux qui ont le goût difficile. 2. Voir III, 1, Le Meunier, son Fils et l'Âne; V, 10, La Montagne qui accouche; VI, 1, Le Pâtre et le Lion; VII, À Madame de Montespan; IX, 1, Le Dépositaire infidèle; XII, À Monseigneur le Duc de Bourgogne. 3. VI, À Madame de Montespan. 4. VI, 21, La jeune Veuve. 5. VII, 4, La Fille. 6. VIII, 11, Les Deux Amis. 7. Le Mercure galant, juin 1695, p. 266. 8. Fables, Préface. 9. Clymène. 10. Les Filles de Minée. 11. Le Quinquina

d’amour et de délices ! mais sage ! … » Cependant, elle semble être un personnage clairvoyant car elle fait « chanter » le comte au sujet du mariage dans la scène 9 de l’acte III : « Mais aussi, point de mariage, point de droit de seigneur, Monseigneur » Enfin, elle semble avoir une relation complice avec La comtesse qui connait de nombreux problèmes au sein de son couple. c) Le personnage de la comtesse : La comtesse Rosine étant jadis la pupille de Bartholo, mais grâce à l’ingéniosité

approuva fort cette sévérité, Et flatteur excessif il loua la colère Et la griffe du Prince, et l'antre, et cette odeur: Il n'était ambre, il n'était fleur Qui ne fût ail au prix. Sa sotte flatterie Eut un mauvais succès, et fut encore punie. Ce Monseigneur du Lion-là Fut parent de Caligula » vers 20 à 27. Puis il y a la situation finale, le renard lui trouve une excuse pour échapper à la cruauté du roi « Alléguant un grand rhume: il ne pouvait que dire » vers 32. Enfin au vers 33 à 36 se trouve la

a repoussé le comte, ne lui a pas permis à lui non plus d’obtenir les faveurs de la jeune femme). Il se voit fondé dans sa décision de l’épouser. C’est une bonne opération. Il l’exprime dans la didascalie suivante.B) un guet-apensAh, Monseigneur ! mon cher Monseigneur ! vous voulez m’en donner… à garder ? Je cherchais aussi pourquoi, m’ayant nommé concierge, il m’emmène à son ambassade, et m’établit courrier de dépêches. Figaro rend présent son maître en l’admonestant.

Figaro. FIGARO. - C'est lui-même, Monseigneur. LE COMTE. - Maraud! si tu dis un mot... FIGARO. - Oui, je vous reconnais; voilà les bontés familières dont vous m'avez toujours honoré. LE COMTE. - Je ne te reconnaissais pas, moi. Te voilà si gros et si gras... FIGARO. - Que voulez-vous, Monseigneur, c'est la misère. LE COMTE. - Pauvre petit! Mais que fais-tu à Séville? Je t'avais autrefois recommandé dans les bureaux pour un emploi. FIGARO. - Je l'ai obtenu, Monseigneur; et ma reconnaissance... LE COMTE