Molière Comédie Divertir Tartuffe

................................................. Texte C. Interview du scénographe et peintre Gilles Aillaud, Théâtre aujourd’hui ............................................... Document D. Photo de la mise en scène de Klaus Michael Grüber à la Comédie-Française................................. Annexe. Bérénice, liste des personnages............................................................................................................... Sujet 10. Objet d’étude : Le biographique...........

‘’espèce ‘’. En général, inscrire une œuvre dans un genre est une façon de répondre à l’horizon d’attente d’un public donné, pour reprendre la formule de Hans Robert Jauss. En effet, selon la façon dont une œuvre est présentée (roman, autobiographie, comédie, drame…), le lecteur s’en fait une représentation plus ou moins stéréotypée, qui peut toutefois être remise en question lors de la lecture. Le genre est alors, avant tout, une convention qui donne un cadre au public et fonctionne comme un modèle

de gens de la population d’apprendre à lire et à écrire, une situation bien meilleure qu’avant.32 Au XVIIe siècle, le théâtre vivait son âge d’or en étant le genre littéraire majeur du classicisme. C’est à cette époque que les œuvres de Corneille, Molière et Racine ont été publiées. Corneille redonnait à la tragédie une dimension politique, comme cela avait déjà été courant dans l’Antiquité. En faisant appartenir les protagonistes à la classe dirigeante, l’auteur a provoqué une réflexion sérieuse sur

les plus grossiers, y restèrent insensibles, s’ils jugèrent son vocabulaire indigent, et pauvres ses rimes, les écrivains du XXe siècle saluèrent ce génie poétique tel qu’il se manifesta dans ‘’Phèdre’’ : - La comédienne Béatrix Dussane, dans ‘’La comédie sans paradoxe’’ (1933), considéra que : «Le style de ‘’Phèdre’’ est légèrement différent du style des autres pièces […] Des périphrases un peu plus nombreuses, un peu plus lâches, des élans lyriques plus fréquents […] L’ensemble a quelque chose de

rapporte les paroles des puissants, est un moyen pour eux de souligner la responsabilité de l’âne dans le fléau qui accable tout le royaume. XVIe siècle à nos jours – Séquence 2 S’ENTRAÎNER AU COMMENTAIRE Cette fable est construite comme une petite comédie, d’abord parce qu’elle met en œuvre des personnages bien typés : le lion, souverain puissant et cruel, le renard flatteur, l’âne victime innocente, le loup hypocrite. Les discours de ces personnages occupent une place importante comme au théâtre :

Baudelaire se laissa aller à railler des écrivains qu’il admirait : Balzac («la plus forte tête commerciale et littéraire du XIXe siècle […] le personnage le plus curieux, le plus cocasse, le plus intéressant et le plus vaniteux des personnages de ‘’La comédie humaine’’ […] ce gros enfant bouffi de génie et de vanité…»), Nerval, Gautier. _________________________________________________________________________________ En octobre 1845, on annonça : «Pour paraître incessamment : ‘’Les lesbiennes’’, par

les bergeries de petites ouvertures à ras du sol, et dans les cases aux cochons, des portes ingénieuses, pouvant d’elles mêmes se fermer. La grange était voûtée comme une cathédrale avec des arceaux de briques reposant sur des murs de pierre. Pour divertir les messieurs, une servante jeta devant les poules des poignées d’avoine. L’arbre du pressoir leur parut gigantesque, et ils montèrent dans le pigeonnier. La laiterie spécialement les émerveilla. Des robinets dans les coins fournissaient assez d’eau

bergeries de petites ouvertures à ras du sol, et dans les cases aux cochons, des portes ingénieuses, pouvant d’ellesmêmes se fermer. La grange était voûtée comme une cathédrale avec des arceaux de briques reposant sur des murs de pierre. Pour divertir les messieurs, une servante jeta devant les poules des poignées d’avoine. L’arbre du pressoir leur parut gigantesque, et ils montèrent dans le pigeonnier. La laiterie spécialement les émerveilla. Des robinets dans les coins fournissaient assez

sa gorge comme sa figure, et, si elle l’a blanche et bien formée, j’y prendrai plaisir. – Mais je ne tâterai pas si la robe 2 d’Elmire est moelleuse, et je ne la pousserai pas saintement sur le bord de la table, comme faisait ce pauvre homme de Tartuffe. Cette grande affectation de morale qui règne maintenant serait fort risible, si elle n’était fort ennuyeuse. – Chaque feuilleton devient une chaire ; chaque journaliste, un prédicateur ; il n’y manque que la tonsure et le petit collet. Le temps

regarderai sa gorge comme sa figure, et, si elle l’a blanche et bien formée, j’y prendrai plaisir. – Mais je ne tâterai pas si la robe d’Elmire est moelleuse, et je ne la pousserai pas saintement sur le bord de la table, comme faisait ce pauvre homme de Tartuffe. Cette grande affectation de morale qui règne maintenant serait fort risible, si elle n’était fort ennuyeuse. – Chaque feuilleton devient une chaire ; chaque journaliste, un prédicateur ; il n’y manque que la tonsure et le petit collet. Le temps