MIMO

carriles de autopistas que se anudan y desanudan », (l.1-2). – on découvre ensuite la ville elle-même, avec ses gratte-ciel bien ordonnés : « nos metimos de cabeza en aquella inmensa urbe », (l. 10-11), « [los rascacielos] parecían colocados con el mimo de unas piezas de ajedrez, cada uno en su escaque », (l.14-15). – C’est au tour, ensuite, des espaces naturels, le lac michigan et le Parc Grant : « … aquello no era un lago, era un verdadero mar que ocupaba todo el horizonte », (l. 1820), « Luego

carriles de autopistas que se anudan y desanudan », (l.1-2). – on découvre ensuite la ville elle-même, avec ses gratte-ciel bien ordonnés : « nos metimos de cabeza en aquella inmensa urbe », (l. 10-11), « [los rascacielos] parecían colocados con el mimo de unas piezas de ajedrez, cada uno en su escaque », (l.14-15). – C’est au tour, ensuite, des espaces naturels, le lac michigan et le Parc Grant : « … aquello no era un lago, era un verdadero mar que ocupaba todo el horizonte », (l. 1820), « Luego

moje lice protiv drvo na cesti, koji se pojavljuju iznenada, u mojim očima, izgledao odlično na mene phantom power.  Upoznala sam jednog ili dva automobila koji ro ubrzo sam ostavio iza sebe.  Prijevoz je bio idući u punoj brzini prema deBougival. Mimo vremena ona mi je prošlo, nadam se dođe mi da Marguerite je unutra.  Prestala sam plakati ", Marguerite! Daisy! "  No, nitko mi je odgovorio i trener je otišao dalje. Pogledao sam daleko, a ja lijevo.  Uzeo sam dva sata doći do vrata Star.  Pogled

carriles de autopistas que se anudan y desanudan », (l.1-2). – On découvre ensuite la ville elle-même, avec ses gratte-ciel bien ordonnés : « nos metimos de cabeza en aquella inmensa urbe », (l. 10-11), « [los rascacielos] parecían colocados con el mimo de unas piezas de ajedrez, cada uno en su escaque », (l.14-15). – C’est au tour, ensuite, des espaces naturels, le lac Michigan et le Parc Grant : « … aquello no era un lago, era un verdadero mar que ocupaba todo el horizonte », (l. 1820), « Luego

: soprano), L’ubriaco (basso), Le due passeggiatrici (Prima : Contralto, Seconda : Soprano), Gli operai della squadra notturna (I operaio : tenore, II operaio : basso, III operaio : tenore, IV operaio : basso), Lo strillone (tenore), Il poliziotto (mimo), Comparse del finale (due beghine, pescatori alla lenza, uomini della nettezza urbana, operai, un giardiniere, un drappello di soldati con tre tamburini, donne con la sporta, bambini che vanno a scuola, ecc.). Soit dix personnages principaux en tout

des données nous semble fondamentale pour l’analyse d’interactions verbales authentiques. En effet, l’analyste se retrouve confronté à une masse de données verbales, para-verbales (informations supra-segmentales) et éventuellement non-verbales (mimo-gestuelles) qui sont toutes signifiantes. Or l’on sait que ces trois niveaux de transmission d’information sont en étroite interaction et que les locuteurs ont souvent du mal à identifier les signifiants à partir desquels ils ont reconstruit tel