Mathurin Régnier Satires

d'éloquence au collège des Lecteurs royaux. Proche du roi Henri III, il composa pour lui les Plaintes de Cléophon sur la mort de Danaïs, en l'honneur des trois mignons. Il participa également à la satire Ménippée contre le roi d'Espagne qui soutint la Ligue (il est l'auteur des épigrammes en vers, dont la satire est émaillée). En 1585, il participa avec ses collègues royaux à une pétition de soutien au professeur de mathématiques et médecin Henri de Monantheuil, par la publication d'un

fausse parole et l’hypocrite louange. Là, le faux semblant vaut pour mondanité ordinaire. Là, servilité commune et jeu de dupes tiennent lieu de bonne conduite, selon les codes d’un monde entièrement dévoyé. Or si ce propos constitue un topos de la satire de cour (Tarrête, Thomine-Bichard et Peyrebonne) – le discrédit porté à la cour augmente d’autant le crédit allégué à une parole qui en dénonce les artifices – l’organisation interne du sonnet est plus originale : non seulement la cascade des

GRAND SIECLE PERIODE A DOMINANTE BAROQUE : REGNIER, MALHERBE, VIAU Panorama historique : Sommes dans une période d’instabilité permanente, de remises en cause : ce qui est marqué par le développement d’une littérature de l’excès et de l’outrance, de l’apparence qui s’exprime par une langue riche parfois jusqu’à la luxuriance. Le baroque est né de l’austérité protestante, ce courant ce développe en France sous l’influence de l’Italie. M. REGNIER : Fonction référentielle de la poésie : poésie

jeux, costumes, décors...) qui met en évidence les caractères du mouvement. On qualifiera plus tard de poésie baroque la poésie riche et diverse qui s'est développé entre 1600 et 1630. Ainsi, les quatres grands poètes de l'époque baroque sont Mathurin Régnier, Théophile de Viau, Malherbe et Saint-Amant. À l’analyse intellectuelle, le baroque préfère l’émotion, la perception. Face à la recherche de la vraisemblance, le baroque promeut l’illusion. A l’unité de ton, le baroque privilégie l’inconstance

C’est la critique moderne qui a employé le mot « baroque » pour caractériser la diversité et la richesse d’une poésie qui se cherche et s’invente dans les années 1600-1630. Quatre poètes illustrent bien tout ce que peut recouvrir cette notion : Mathurin Régnier (1573-1613), qui s’est distingué dans le genre satirique, Théophile de Viau (1590-1626), qui a poursuivi, entre autres, la tradition de l’ode, Malherbe, le plus âgé de tous, mais aussi le plus « moderne », qui, sans ignorer les tentations du

somme le mot de parodie à des œuvres où « une horlogère et un horloger parlent comme Didon et Énée... » F. Bar, Le Genre burlesque en France au XVIIe s., Paris, éd. D'Artrey, 1960, p. XXIX. SYNT. Comique, composition, drame, épopée, parodie, poème, satire burlesque. − [En parlant d'une figure de rhét.] ... la loi de formation de l'argot français, c'est la métaphore, toujours burlesque (Mérimée, Lettres à Francisque Michel, 1870, p. 12). 2. P. anal., dans d'autres arts (cin., danse, peint.). Synon

circulaient jusque là de façon orale et qui présentaient des caractéristiques communes12. Phèdre à Rome[modifier | modifier le code] De la Grèce, la fable passe à Rome. Horace propose une remarquable adaptation du Rat de ville et du Rat des champs (Satires, II, 6)13 que certains critiques estiment supérieure à la version de Jean de La Fontaine. Il sera suivi par Phèdre qui, comme Ésope, est né en Thrace et était esclave avant d'être affranchi par Auguste. On lui doit six livres de fables, dont le premier

Jean Nicot, Trésor de la langue française - Pierre Charron, Discours chrétiens 1607 Annexion du Béarn - Cercle de Malherbe (1607-1633) Honoré d'Urfé, L'Astrée (1607-1627) [pic] 1608 Réforme de Port-Royal Mathurin Régnier, Satires - François de Sales, Introduction à la vie dévote 1609 Johann Kepler, Astronomia nova 1610 Assassinat de Henri IV par Ravaillac - Règne de Louis XIII le Juste (1610-1643), régence de Marie de Médicis 1ère édition du

quoi inquiéter les rivaux de Molière et de quoi déranger les ennemis du théâtre. Molière va alterner dans sa production comédies légères, destinées à plaire au roi et au grand public, et quelques grandes comédies aux sujets graves, par goût de la satire. Dom Juan ou le Festin de pierre (1665) : Molière reprend l'histoire du séducteur de Séville, mais accentue le cynisme du personnage. Le Misanthrope (1666) : l'atrabilaire Alceste, ne pouvant mettre en accord sa franchise avec le scepticisme souriant

apparaître en 1614) et "Mettez Quixote de la Mancha"(traduction française 1614-1618), les romanciers français de la première moitié du siècle ont également choisi de décrire et satiriser leur propre epoque et ses excès. D'autres modèles importants de satire ont été fournis près Fernando de Rojas's "Celestina"et John Barclay's (1582-1621) deux travaux satiriques dans "Euphormio latin Satiricon sive" (1602) et "Argenis"(1621). D'Aubigné d'Agrippa's "Les Aventures du baron de Faeneste" dépeint les façons