Marivaux Scène 6

ANTHOLOGIE DE L'UTOPIE SOMMAIRE Préface ________________________________________________________1 L'île aux esclaves, Marivaux ________________________________________3 L'an 2440, Mercier ________________________________________________6 Les aventures de Télémaque, Fénelon _________________________________ 11 Candide, Voltaire _________________________________________________ 13 PREFACE Le genre utopique apparait au XVI siècle, en 1516, avec le roman de Thomas

Acte II, scène 3 (extrait) A l’acte I, scène 5, la fausse suivante c’est-à-dire Le Chevalier, a caché sa véritable identité et a exposé son plan à Trivelin ; sous son déguisement, elle doit attaquer le cœur de la comtesse et la séduire afin de la détacher de Lélio et de provoquer la rupture. Si elle réussit, sa maîtresse pourra épouser Lélio, revenu enfin à Paris. Dans le monologue de la première de l’acte deux, nous apprenons que le valet a décidé de hâter les projets de la fausse suivante

un « Procédé de mise à distance de la réalité représentée de façon à ce que l’objet représenté apparaisse sous une perspective nouvelle [...]. Elle s’effectue à plusieurs niveaux de la représentation théâtrale » selon Patrice Pavis. (Pavis 1980, 125-6) Dans cet article, je vais limiter l’examen de la distanciation à deux procédés: d’une part celui de la distanciation produite par la mise en abyme, et d’autre part celle qui provient de l’emploi d’un agent médiateur pour atteindre son but, en l’occurrence

En quoi la pièce apparait elle comme comique ? Dans le théâtre de Marivaux, les effets comiques sont nombreux et variés. Le comique le plus conventionnel est celui des caractères. C’est dans la pièce, uniquement le cas d’Arlequin, le valet de la comédie italienne. Tout d’abord, Marivaux respecte la tradition qui fait d’Arlequin un valet comique. Alequin fait donc rire et représente un personnage comique par sa vivacité, son excès et son impatience amoureuse mais également le fait qu’il soit déguisé

------------------------------------------------- * ------------------------------------------------- Montesquieu, Lettres persanes, Les Caprices de la mode ------------------------------------------------- * ------------------------------------------------- Marivaux, La Colonie ------------------------------------------------- 4ème séquence Au théâtre, tout est permis ! Objet d’étude : le théâtre, texte et représentation Perspectives d’étude : Genres et registres PROBLEMATIQUE : Des expositions

demander si la parole requiert un sujet qui se reconnaît dans son identité ou bien si au contraire la parole exige un effacement et lequel, du sujet.En s’appuyant sur le dialogue de Platon intitulé Phèdre, la pièce de théâtre Les Fausses Confidences de Marivaux et le recueil de poèmes de Verlaine, Romances sans paroles, on verra en quoi seul un sujet qui se connaît comme sujet peut comprendre lorsqu’il parle et écoute, puis en quoi le sens de la parole du sujet pour être comprise ne peut être sa propriété

Le Jeu de l’amour et du hasard : questions préparatoiresLisez la pièce.Regardez également la représentation théâtrale mise en scène de Jean Liermier filmée par la télévision Suisse romande (à voir sur youtube).Répondez aux questions suivantes. (Celles qui sont restées sans consigne seront faites en cours. Evidemment, ce travail doit être totalement personnel…)I) Faites la biographie de Marivaux.II) Dates et genèse de la pièce. En quoi peut-on dire que c’est une pièce à succès ?Lorsque la pièce a

l'Avant-propos de son ouvrage Marivaux dramaturge, Françoise Rubellin précise que nous n'avons que très peu de documents sur la vie de Marivaux et que de nombreuses informations à son sujet sont erronées. Par exemple : sa date de naissance est inconnue (on ne connaît que sa date de baptême), le nom « Pierre Carlet de Chamblain de Marivaux » n'apparaît jamais comme tel — Marivaux est né Pierre Carlet, puis se fait appeler Pierre Decarlet, puis signe Carlet de Marivaux, etc., le lien entre ses motivations

entre la parole et sa véridicité, précisément en fonction d'une référentialité à l'aune de laquelle se mesure le rapport de la langue à la réalité et à la vérité. en prenant appui sur le phèdre de platon (370 avant j.-c.), les fausses confidences de marivaux (1737) et romances sans paroles de paul verlaine (1874), nous nous appesantirons initialement sur l'idée que l'usage de la parole peut s'écarter de la pensée et flouer ainsi le rapport à la vérité, avant d'affirmer qu'un pacte éthique et politique

1STMG8 Le jeu de l’amour et du hasard, Marivaux 17 janvier 1730 Madame RACAUD BIOGRAPHIE [pic] Né le 4 février 1688 à Paris, il devient par la suite un auteur principalement de pièces de théâtre, Pierre Carlet de Chamberlain de Marivaux, inspiré par la commedia dell ‘arte, écrit surtout pour la Comédie-Française et la Comédie-Italienne