Marivaux Beaumarchais Hugo

Cependant » / 13 « fortune ? ») III – Un exemple édifiant (l.13 « D’autres exemples » / 20 « droits ») IV – Les conditions d’un affranchissements (l.20 « Quelles lois » / 25 « la capacité ») « Fantine » (Les Misérables) – Victor Hugo, 1862 Comment Victor Hugo se fait -il avocat de la misère, au travers d’une fiction romanesque ? I – Introduction à la misère (l.1 « Qu’est-ce que » / 4 « société accepte ») II – Explication de la misère (l.5 « La sainte loi » / 9 « l’homme ») III –

choquants, la subversion l’emporte sur l’obscénité, Justine ou les malheurs de la Vertu Théâtre  inspiré de comédie italienne, Commedia dell’arte, on se moque des bourgeois Marivaux, écrit en prose (écrit comme parlé), marivaudage (on parle de tout et de rien), La surprise de l’amour, Le jeu de l’amour et du hasard Beaumarchais, agent secret, musicien, horloger, Les Drames bourgeois, Le Barbier de Séville, Le Mariage de Figaro Influence européenne  (britannique/allemande) importance de la Révolution

dramaturge ne peut s’exprimer directement que nous n’avons jamais d’architecture d’ensemble d’une œuvre dramatique. (MCH) Il est remarquable que pour souligner le lien entre ses trois pièces Le Barbier de Séville, Le Mariage de Figaro, La Mère coupable, Beaumarchais utilise des mots de romancier “Le roman de la famille Almaviva” I.A.2 Absence de description du personnage dramatique Caractère énigmatique du personnage Le perso n’existe que dans le dialogue, CLOV : A quoi est-ce que je sers ? HAMM :

méchant homme » et beau parleur, est décontenancé devant la rectitude morale du pauvre et ne conserve la face qu’en lui jetant en aumône un louis d’or. Dans ses comédies de mœurs, Marivaux inverse les rôles de maîtres et valets pour bien montrer la possible réversibilité des situations nées des hasards de la naissance. Beaumarchais, à la veille de la Révolution, ira plus loin avec son Figaro qui harangue dans son monologue les aristocrates nantis : « Qu’avez-vous fait pour tant de biens ?  Vous vous êtes

Heu ? Ma peur, à chaque pas, s’accroît. Messieurs, ami de tout le monde. Ah ! quelle audace sans seconde De marcher à l’heure qu’il est ? […] ». Un autre des monologues célèbres dans tout le théâtre est celui de Figaro dans le Mariage de Figaro de BEAUMARCHAIS en plus de celui de Don Diègue représenter dans Le Cid de CORNEILLE. Finalement, le reflet déformé est montré dans leur forme d’exprimer leurs sentiments. Les gestes dans le théâtre sont très exagérés pour que les spectateurs puissent comprendre

Exemple l’article Autorité. La littérature questionne le savoir, la société, ses fondements etc. Le conte philosophique: Voltaire Le roman épistolaire: Montesquieu, Les Lettres Persanes Les apologues et les essais philosophiques Le théâtre : Marivaux, Beaumarchais ; naissance des droits d’auteurs, de la mise en scène. Le siècle des lumières sera le ferment idéologique de la révolution française. Il va profondément influer sur les mentalités et ancrer une volonté de renouveau et de liberté. Le

sur le sérieux de ce comique qui, par la censure dont il est victime, témoigne de la portée satirique du rire grave. Nous parviendrons alors à définir, après le mariage improbable du « sublime » et du « grotesque » pour reprendre les termes de Victor Hugo, un comique inséparable du tragique qui provoque un rire grinçant. I- Le comique dans la comédie : un rire cathartique (delectare) 1/ le miroir inversé La comédie issue de la tradition latine (Plaute, Terence) se veut miroir du monde : les vices portés

le couple des amoureux dont le mariage est la fin de la pièce, mais les personnages en eux-mêmes sont fades et peu comiques, ils sont surtout un prétrexte pour le déroulement de la pièce. Puis la commedia dell’arte vient en France et se fixe avec Marivaux et Goldonni. La fin heureuse est une partie constitutive de toute tragédie ; elle a aussi quelque chose de tragique car c’est une fin que l’on connait déjà. Dans la tragédie, les amants sont tout de même réunis après la mort ce qui donne

l’établissement d’une connaissance également rationnelle et organisée. | - Montesquieu, Lettres persanes, L’Esprit des lois- Voltaire, Candide, Traité sur la tolérance- Marivaux, Le Jeu de l’Amour et du Hasard- Diderot, La Religieuse, Jacques le fataliste- Choderlos de Laclos, Liaisons dangereuses- Rousseau, Le Contrat social- Beaumarchais, Le Mariage de Figaro | XIXème siècle | Romantisme | - règne de l'exaltation du moi et du lyrisme personnel- privilégie le sentiment par rapport au raisonnement

Aubigné - Apollinaire - Aragon - Balzac - Baudelaire - Beaumarchais - Beckett - Bernanos - Brecht - Cadou - Camus - Céline - Cendrars - Chateaubriand - Claudel - Corbière - Cohen - Colette - Corneille - Desnos - Diderot - Du Bellay - Eluard - Fénelon - Flaubert - Fontenelle - Giono - Giraudoux - Gogol -Hérédia - Hugo - Huysmans - Ionesco -Juliet - La Bruyère - Laclos - La Fayette - La Fontaine - Laforgue - Lamartine- Lesage - Mallarmé - Malraux - Marivaux - Marot - Maupassant - Mauriac - Michaux - Molière