Marcel Duchamp Les Readys Made

L’installation : - Quelle forme d’expression artistique, date de création, lieu(x)/pays ? Cela fait partie de l’art contemporain, de l’art sonore, are interactif, Happening, Fluxus, la Performance, Ready-made. Les installations se sont développées à partir de 1960 à Barcelone. - Quels artistes ? Marcel Duchamp, Merzbau, Joan Brossa, Jean-Robert Sedano, Solveig de Ory, Jeffrey Show, Perry Hoberman… - Est-ce éphémère ? Comment ? Non, ce n’est pas éphémères car c’est justement les traces des œuvres

désorientation, la démoralisation de toutes les valeurs admises sont pour nous d’indiscutables directives. Le mouvement ne dure pas très longtemps puisqu’il n’a pas vraiment de ligne directive (avec sens), désorganisé, se référé à rien. Marcel Duchamp et le ready-made (déjà fait) Fontaine, 1917 ( Urinoir à l’envers) C’est une œuvre d’art qui est faite à partir d’un objet fabriqué en industrie, choisi par l’artiste, Doté d’un titre, signé par l’auteur, parfois modifié, transformé ou assemblé, parfois

« Duchamp, 1917 Christo et Jeanne-Claude, 1995 Nam June Paik, 1989 » L'installation est un genre de l'art contemporain qui désigne une œuvre combinant différents médias en vue de modifier l'expérience que peut faire le spectateur d'un espace singulier. C'est est une discipline artistique inépuisable, souvent de très grandes dimensions, parfois spirituelle et subversive, en général éphémère. C'est une forme d'art en perpétuelle évolution. L'installation constitue sans aucun

dans cette diversité le critique d’art Pierre Restany [les rassemble dans le] permet leur rapprochement et forme le groupe de nouveaux réalistes. Pourtant Villeglé et Hains précèdent et dépassent ce dernier. De la peinture abstraite à l’objet «ready-made», du collage au décollage il est intéressant de se pencher sur cette période pour comprendre l’œuvre de Hains et Villeglé pour s’interroger : dans quelle mesure Ach Alma Manetro est-elle un acte précurseur dans la représentation des nouvelles perceptions

distinction). Si, d'une part, il faut établir quels critères permettent la distinction, il faudra d'autre part se demander dans quelle mesure ces critères sont efficaces, légitimes, et même possibles parfois lorsque art et objet se confondent (comme chez Duchamp). Quelles sont les caractéristiques propres à un ensemble de signes et matériaux mis en forme par un esprit créateur, ensemble auquel on attribue une beauté procurant une satisfaction désintéressée, et ce lorsqu'on le compare à un type de réalité

3. CONTRE LE NOMINALISME ARTISTIQUE Demander ce qu'il y a dans l'art de plus que dans la réalité, c'est accepter tacitement une distinction entre l'art et la réalité. Il faut remettre en question cette rupture et c'est là tout le sens du ready-made de Marcel Duchamp3. Des objets aussi utiles et communs soient-ils peuvent être placés dans l'enceinte du musée. Il n'y a pas de l'art et autre chose, de l'art et de la réalité commune, il n'y a pas de créateur mais toutes ces distinctions sont vaines

Surréalisme qui propose, notamment, une panoplie d’objets artistiques. (Exemples : la brouette, l’escalier, la fenêtre…). Certains ont même promu l’objet usuel à la dignité d’objet d’art par le simple choix de l’artiste, notamment Marcel Duchamp et ses ready-made. e. La juxtaposition des motifs La plupart des dessins du recueil sont une variation sur ces 4 motifs. Man Ray procède en quelque sorte par collage d’objets les plus inattendus issus de deux ou plusieurs réalités différentes, juxtaposant

d'une part, celles des sociologues de l'autre. Les premiers sont à peu près unanimes à situer la naissance de l'art contemporain au début du xxe siècle (4). Deux artistes sont particulièrement cités. Marcel Duchamp d'abord, qui expose à partir de 1913 des objets usuels qu'il appelle des « ready made » dont le plus célèbre est un urinoir posé à l'envers. Casimir Malevitch ensuite, qui expose successivement un « carré noir » en 1915 et un « carré blanc sur fond blanc » en 1918. Ces nouvelles démarches

par l’écrivain roumain Tristan Tzara (1896-1963) , ainsi que par les poètes allemands Hugo Ball (1886- 1927) et Richard Hülsenbeck (1892-1974), aux côtés du peintre roumain Marcel JANCO et du peintre et cinéaste allemand Hans RICHTER (1895- ), le mouvement s’implante aussi à New York par la forte personnalité de Marcel DUCHAMP(1887-1968), Francis PICABIA (1879- 1953) et de Man RAY (1890-1976), avant de s'installer à Berlin, et ensuite à Cologne avec ARP et Max ERNST(1891-1976), et s’éteindre enfin

à la Résistance, et pour certains jusqu’à la déportation comme Desnos. Le groupe éclate après la Deuxième Guerre mondiale mais de nombreux surréalistes continuent d’écrire. Par conséquent, ce groupe est hétéroclite et remuant. Marcel Duchamp, inventeur du ready-made, est considéré par les surréalistes comme un des leurs alors qu’il n’adhère jamais au mouvement. Paul Delvaux et Joan Miro ont aussi l’esprit surréaliste mais ils n’adhèrent pas au mouvement. Certains y adhèrent un temps : Hans Arp