Mallarmé Les Fenêtres

fait allusion à un projet qui consiste à recenser et à décrire, de mémoire, les lieux dans lesquels il a dormi. L’écrivain explique, en effet, que sa mémoire est capable de faire resurgir avec précision les détails de ces chambres, l’emplacement des fenêtres et des portes, celui des meubles, aux seules exceptions près de celles de sa première enfance. Pour cela, il lui suffit de s’étendre dans son lit, de fermer les yeux et de penser à l’un de ces lieux, si bien qu’il ressent jusqu’à « la sensation presque

(1857) ; Maupassant, Bel-Ami (1885). Les Rougon-Macquart, histoire naturelle et sociale d’une famille sous le Second Empire (1871-1893). Les déterminismes du corps (hérédité, biologie), du moment (histoire) et du milieu (société). Verlaine, Rimbaud, Mallarmé. Au lendemain de la Première Guerre mondiale dans les années 1920. La Cantatrice chauve d’Eugène Ionesco (1950) et En attendant Godot de Samuel Beckett (1953). Ils ont innové en déconstruisant certains aspects du roman traditionnel (ex : la psychologie

comprendre Question : Votre livre [sur le poète René Char] se donne d'emblée comme une «paraphrase ». Que faut-il entendre par là ? Réponse : Rien de plus que le plus banal des procédés scolaires : lorsqu'il faut faire comprendre un vers difficile de Mallarmé ou de Gongora, que fait-on ? On « dit ce que cela veut dire », on paraphrase. Régulièrement, quand il est question de poésie, des gens viennent vous dire : vous comprenez ce poème comme ça ; moi, je le comprends autrement. Bien entendu, ils peuvent

prétendument indiscutable, un a priori. Autre présentation préconisée pour construire rapidement un brouillon : la modélisation sous la forme d’un schéma : PUISQUE CAR DONC Prenons le sujet suivant : à propos de l’expérience lyrique du poète Mallarmé, Jean-Michel Maulpoix écrit : « pour qualifier l’appel que de telles œuvres répercutent, il convient de les dire incantatoires, car elles font advenir un chant plutôt que de chanter elles-mêmes. Comme le dit encore Valéry, elles « nous intiment de

à l’Hôtel de Bourgogne II La Rôtisserie des poètes III Le Baiser de Roxane IV Les Cadets de Gascogne V La Gazette de Cyrano LIEUX Paris (au théâtre de l’Hôtel de Bourgogne) Paris (dans la boutique du rôtisseur-pâtissier Ragueneau) Paris (sous les fenêtres de Roxane) Arras (au siège d’Arras face aux Espagnols) Paris (dans le parc du couvent des Dames de la Croix) ANNÉES 1640 1640 1640 1640 1655 Si l’attention du public est surtout accaparée par Cyrano, souverainement omniprésent, le nœud principal

manoeuvrer la bourgeoisie, et nous avions fait un rang de trois autres enfants de mon âge avec lesquels je devais en uniforme faire l'exercice avec la compagnie de mon quartier. J'eus la douleur d'entendre le tambour de la compagnie passant sous ma fenêtre avec mes trois camarades, tandis que j'étais dans mon lit. Mon autre histoire est toute semblable, mais d'un âge plus avancé. Je jouais au mail à Plainpalais avec un de mes camarades appelé Pleince. Nous prîmes querelle au jeu, nous nous battîmes

première suggestion en faveur de la connaissance luciférienne (avant la lettre) se retrouve déjà dans un poème en prose, Les fenêtres 7 : « Celui qui regarde du dehors à travers une fenêtre ouverte ne voit jamais autant de choses que celui qui regarde une fenêtre fermée. Il n’est pas d’objet plus profond, plus mystérieux, plus fécond, plus ténébreux, plus éblouissant, qu’une fenêtre éclairée d’une chandelle. Ce qu’on peut voir au soleil est toujours moins intéressant que ce qui se passe derrière une vitre

entre autres, à L’Enfer de Jérôme Bosch. 2. Le tableau fait apparaître explicitement la guerre, le bombardement, la destruction d’une ville. Sous la déformation et la déstructuration des lignes, le spectateur reconstitue des bâtiments, des fenêtres, des débris, une rue. L’impact de l’explosion, point de fuite principal du tableau, situé en son centre, est clairement identifiable. Les volutes de fumée dans la partie supérieure décrivent également très clairement le développement de l’explosion

entre autres, à L’Enfer de Jérôme Bosch. 2. Le tableau fait apparaître explicitement la guerre, le bombardement, la destruction d’une ville. Sous la déformation et la déstructuration des lignes, le spectateur reconstitue des bâtiments, des fenêtres, des débris, une rue. L’impact de l’explosion, point de fuite principal du tableau, situé en son centre, est clairement identifiable. Les volutes de fumée dans la partie supérieure décrivent également très clairement le développement de l’explosion

dessinent des lignes bleues sur les frêles murailles d’un logis terminé par un toit en colombage que les ans ont fait plier, dont les bardeaux pourris ont été tordus par l’action alternative de la pluie et du soleil. Là se présentent des appuis de fenêtre usés, noircis, dont les délicates sculptures se voient à peine, et qui semblent trop légers pour le pot d’argile brune d’où s’élancent les œillets ou les rosiers d’une pauvre ouvrière. » Eugénie Grandet, BALZAC. ….. ? Texte 3 : un extrait des Misérables