Machine Littérature Italo Calvino

(comme le montrent les verbes à la voix passive, les sujets « on »), sont pris dans une cérémonie mécanique, bien réglée (voir les étapes : procession, musique, sermon, etc.), bien rythmée (rapidité des actions, cadence) et faite pour plaire. La machine à tuer inquisitoriale est parée d’attributs visuels séduisants. La représentation d’une exécution atroce s’inverse en exécution d’un spectacle grand public. Le narrateur feint d’adopter un regard objectif de clinicien et pousse à bout cette logique

fièvre maigrit ? Ces filles de huit ans qu'on voit cheminer seules ? Ils s'en vont travailler quinze heures sous des meules ; Ils vont, de l'aube au soir, faire éternellement Dans la même prison le même mouvement. Accroupis sous les dents d'une machine sombre, Monstre hideux qui mâche on ne sait quoi dans l'ombre, Innocents dans un bagne, anges dans un enfer, Ils travaillent. Tout est d'airain, tout est de fer. Jamais on ne s'arrête et jamais on ne joue. Aussi quelle pâleur ! la cendre est

review of contemporary french revue critique de fixxion française contempo Micro / Macro 1 Dans ce numéro : Études 3 12 25 41 52 64 Dominique Rabaté & Pierre Schoentjes Micro-scopies Andreas Gelz Microfiction et roman dans la littérature française contemporaine Irène Langlet Les échelles de bâti de la science-fiction Jean-François Chassay La métamorphose Irina De Herdt Pascal Quignard et le bruissement du détail Alexandre Gefen “Je est tout le monde et n’importe

roman ne possède aucune contrainte thématique, il ne semble non plus obéir à la moindre contrainte formelle : non seulement on rencontre des romans à la première comme à la troisième personne, voire à la deuxième (Michel Butor, La Modification, Italo Calvino, Si par une nuit d’hiver un voyageur), mais le roman est apte à intégrer toutes les formes possibles de l’écrit littéraire ou non littéraire (prose poétique, dialogue théâtral, débat philosophique…). Il est donc caractérisé par une absence de règles

sorte de degré zéro de l'acte destiné à représenter le réel, non à le modifier » (R. Barthes). Il fonde en décembre 1960, avec François Le Lionnais, un groupe de recherche littéraire, le Séminaire de littérature expérimentale (Selitex) qui allait très vite devenir l’Oulipo (Ouvroir de littérature potentielle). Sa soif de mathématiques combinatoires s’épanchera aussi à la coupe de l’Ouvroir qui accueille, entre autres, le « père » de la théorie des graphes, Claude Berge. Fait singulier, Raymond Queneau

donne a personne de la voir. Je suis convaincu pourtant qu'il existe encore des choses authentiques, aussi menacees soient-elles. II y a la terre et I'eau, la lumiere du soleil, le paysage et la vegetation. II y a les objets crees par I'homme, les machines, les outils, les instruments de musique,qui sont ce qu'ils sont et ne portent pas de messages artificiels, et dont la presence va de soi. Lorsque nous regardons des objets ou des ouvrages batis qui semblent en eux-memes se reposer, notre perception

koinè dialectale (régionale), fondée sur le dialecte d'un gros centre urbain, employée par les classes dominantes dans l'usage oral et aussi jusqu'à une certaine époque (variable selon les zones) dans l'usage écrit des chancelleries ou de la littérature (qu'on pense à la koinè lombardo-vénitienne des XIIe- XIIIe siècles, à celle des chancelleries des cours de Milan et de Naples, ou au vénitien, langue officielle de la République de Venise) ; la koinè, à base dialectale, était modelée sur l'italien

sémantiques. Figure majeure de la littérature française du XXe siècleGeorges Perec a marqué son époque par ses écrits audacieux. Remarqué dès son premier roman, 'Les Choses', il reçoit le prix Renaudot en 1965. Membre de l'OuLiPo(Ouvroir de littérature potentiel), l'auteur s'adonne à une écriture de la contrainte dont l'exemple le plus marquant est 'La Disparition' (1969), un roman entièrement rédigé sans utiliser la lettre 'e'. Véritable explorateur de la littérature, l'écrivain cherche à créer de

E Quand le lecteur est aussi personnage ................................................ 44 G. Perec, Un homme qui dort E Un récit à la deuxième personne ................................................... 44 M. Yourcenar, Souvenirs pieux ; I. Calvino, Si par une nuit d’hiver un voyageur E Le doute identitaire : « Je est un autre » .......... 45 M. Duras, Le Vice-Consul E L’entremêlement des voix ..................................................................... 47 S. Beckett, L’Innommable

imaginaire » 2 se développent. Mais depuis Platon, la question de « Pourquoi la fiction ? » est retournée maintes fois dans la tête de bien des chercheurs. Une ébauche de réponse se trouve peut-être dans ce que dit F. Leichter-Flack, pour qui la littérature contribue « à l’élaboration d’un modèle de raisonnement moral ancré dans un contexte spécifique, mais pertinent au-delà de lui ». La fiction, ajoute-t-elle, « porte en elle une formidable réserve de sens que le raisonnement théorique ne peut combler