Lyrisme Dans Adolphe

la première personne marque le début du siècle avec le goût pour la confession intime cachée derrière un prête-nom, en associant lyrisme et narcissisme pour explorer le mal de vivre d'une génération. Il constitue l'un des apports importants du romantisme à la littérature avec des œuvres personnelles comme René (Chateaubriand -1802), Corinne (Madame de Staël -1807), Adolphe (Benjamin Constant -1816) ou La Confession d'un enfant du siècle (Musset – 1836). Walter Scott a mis à la mode le genre

pendant laquelle Napoléon Ier tente de rétablir l’Empire. En juin, défaite de Waterloo et exil définitif de Napoléon Ier à Sainte-Hélène, île anglaise. Retour de Louis XVIII sur le trône : seconde restauration de la monarchie. 1816 Constant, Adolphe. 1819 Géricault, Le Radeau de la Méduse. 1822 Loi sur la liberté individuelle et sur la presse. 1824 Mort de Louis XVIII. Charles X, son frère, lui succède sur le trône. 1827 Hugo, Cromwell. Scribe, Le Mariage d’argent.

amicalement, se font leurs adieux, Octave quittant Paris le lendemain. ‘’La confession d’un enfant du siècle’’ appartient bien à ce type de romans psychologiques romantiques qui étaient des instruments d’expression du moi : ‘’Obermann’’ de Sénancour, ‘’Adolphe’’ de Benjamin Constant, ‘’Corinne’’ de Mme de Staël, ‘’René’’ de Chateaubriand, ‘’Volupté’’ de Sainte-Beuve, ‘’Indiana’’ et ‘’Lélia’’ de George Sand, ‘’Dominique’’ de Fromentin. Intérêt littéraire Dans ce roman du XIXe siècle, la langue présente

Vauvenargues », Fêtes de Peiresc, Aix, 1896. BRUNETIERE (Ferdinand), Etudes critiques sur l’histoire de la littérature française, Paris, Hachette, 1894, p.294. CAMBOULIN (Fr.-Romain), Etude sur Vauvenargues, Académie de Montpellier, 1855-1856. CAZALET (Adolphe), «Notice sur Vauvenargues », Revue chrétienne, n°8, 5 août 1870, pp.477-489. CERFBEER (Th.), « Eloge de Vauvenargues », Bibliothèque universelle de Genève, Paris, édition Cherbuliez Joël, XXXIII, 1856, pp.173-196. CHALLEMEL – LACOUR, Etudes et réflexions

d’invention . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44-49 14 15 16 17 18 19 20 « Je » et l’Autre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50 Le lyrisme et la musicalité . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52 La versification : les formes fixes et le vers libre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

concurrent Brunelleschi rivalise avec celle de Ghiberti. Dans sa composition centrale et frontale, Brunelleschi oppose de façon dramatique de gauche à droite les gestes d’Abraham et de l’ange. La porte conserve du gothique un style pittoresque par ce lyrisme naturaliste (arbre stylisé), ce canon allongé et cette mise en perspective par plans successifs indépendants l’un de l’autre, c’est-à-dire sans unité spatiale. Cette difficulté s’explique par l’emploi de la technique utilisée où Brunelleschi dans

le réel. Cela ne veut pas dire pour autant qu’on tente de reproduire parfaitement la vie, mais on cherche à créer des effets de vérité. À cet égard, on peut lire dans le mouvement réaliste une réaction face au romantisme qui recourt souvent au lyrisme, au registre pathétique et donc aux grands sentiments. Le réalisme s’ancre dans la réalité, part d’elle et tente de l’imiter. CNED SECONDE – FRANÇAIS 19 SÉQUENCE 1 Cependant, romantisme et réalisme ne s’excluent pas, bien au contraire

au moment où il redécouvre ses souvenirs d'enfance. Dans quel état se trouve le narrateur au début du récit? Il est amoureux. Hors, amoureux, on ne voit pas le monde de la même manière. "L'amour transforme le regard qu'on a sur le monde". Dans Adolphe voir description de l'état amoureux. Transformation profonde de l'être : sa représentation du monde est déformée. Aussi indifférence et marginalisation. Ne serait-ce que dans le théâtre où il est à la marge. Actrice/prostituée, donc à priori elle

dames, avec des gâteaux, du champagne, des cornets à pistons, tout le tremblement ! Il y en avait un surtout, un grand bel homme, à petites moustaches, qui était joliment amusant ! et ils disaient comme ça : « Allons, conte-nous quelque chose..., Adolphe..., Dodolphe..., je crois. » Elle frissonna. - Tu souffres ? fit Léon en se rapprochant d'elle. Oh ! ce n'est rien. Sans doute, la fraîcheur de la nuit. - Et qui ne doit pas manquer de femmes, non plus, ajouta doucement le vieux matelot, croyant dire

‘ ’La confession d’un enfant du siècle’’ appartient bien à ce type de romans psychologiques romantiques qui étaient des instruments d’expression du moi : ‘’ Obermann ’’ de Sénancour, ‘’ Adolphe ’’ de Benjamin Constant, ‘’ Corinne ’’ de Mme de Staël, ‘’ René ’’ de Chateaubriand, ‘’ Volupté ’’ de Sainte-Beuve, ‘’ Indiana ’’ et ‘’