Longue-vue

Ce procès-verbal est établi soit sur instructions du Procureur de la République, soit d'office dès que l'OPJ est saisi de la commission d'une infraction pénale. LA GARDE A VUE Définition Au cours de son enquête, l'OPJ peut être amené à restreindre la liberté d'aller et venir du citoyen : c'est la garde à vue. Elle est exclusivement réservée aux OPJ. Durée Cette mesure peut être prise à l'égard de toutes personnes pour les nécessités d'enquête. Dans ce cas sa durée ne peut excéder

très vivante. Le dessin est au trait et un peu caricatural. La première image est très sombre, deux personnages viennent chercher du secours. L’angle de prise de vue est à hauteur de leurs yeux, ce qui guide le regard vers eux en premier, le mouvement de la queue du poney nous guide aussi dans le même sens. Par cette prise de vue, le cheval parait très grand, c’est de ce « géant » que les deux petits animaux attendent tout. Après deux gros plans, on passe aux vignettes du milieu, qui sont

Tania se retrouve en compagnie de gendarmes qui la frappent. Lors de cette scène violente, la caméra est placée en plongée, indiquant ainsi que Tania est humiliée, livrée à elle-même et seule dans son combat.La contre-plongée est un angle de prise de vue qui permet au réalisateur de représenter la force, la puissance d’un personnage. Elle est utilisée par Olivier Masset-Depasse lorsque Tania est dans l’avion et qu’elle supplie les personnes à bord de l’aider. Non seulement, on a l’impression de regarder

Le roman est une fiction dont l’histoire est racontée par le narrateur. Le mode narratif et le point de vue narratif sont choisis par l’auteur du roman. Distinguer auteur et narrateur Le récit est un montage narratif où l’auteur confie au narrateur le soin de raconter l’histoire en mettant en scène des personnages. Le narrateur s’adresse au narrataire qui est généralement le lecteur. Ces choix narratifs s’expriment à travers le travail d’énonciation. Distinguer la fiction de la narration

commande 40 Figure 14 : Liste des équipements 41 Figure 15 : Comparaison entre configurations 42 Figure 16 :Extraction des tables 43 Figure 17 : Architecture multi tiers 61 Figure 18 : Architecture J2EE 62 Figure 19 : Architecture Modèle-Vue-Contrôleur 63 Figure 20 : Cycle de vie d'une requête JSF 65 Figure 21 : Serveur JEE 67 Figure 22 : L'architecture en couches du système 55 Figure 23 : Architecture des Frameworks techniques 45 Figure 24 : Attributs de la Classe Terminaux 46

images et la décrire : a) d’un point de vue objectif (dénotation) (cadre, champ, prise de vue, angles, points de force etc.) b) d’un point de vue subjectif (connotation) (sujet : interprétation, hors champ …) A partir de ces analyses, imaginez un narrateur à la 1ere personne du singulier qui raconte la scène à laquelle il assiste. Consignes: Annoncez clairement qui / où /quand /quoi RENDEZ SENSIBLE LE POINT DE VUE DU NARRATEUR DANS VOTRE DEVOIR (externe

comment est-elle mise en scène dans l'espace ? Y a-t-il un socle? Idem ATTENTION : ce qui vous est donné à voir d'une œuvre en volume par l'intermédiaire d'une photographie n'est pas un choix de l'artiste lui-même mais du photographe. Ces prises de vue, de plus, ne nous permettent pas de voir l’œuvre dans sa totalité (on n'a pas de « rendu à 360° » de l’œuvre). Cela étant, on peut expliquer les choix du photographe qui permettent de mettre en valeur un aspect particulier de l’œuvre. Idem → Y a-t-il

e Analyse de l’image Prise de vue : La prise de vue est horizontale, point de vue le plus habituelle. La vision des choses nous parait naturelle. La composition : Les types de lignes sont droits. Compositions très statiques basée sur des verticales et des horizontales dominantes. Ici, il y a les répétitions de lignes verticales et horizontales sur les carrelages qui forment un rythme, de même sur les tapis. Les répétitions de lignes horizontales sur les vêtements de

prend 1/3 de la longueur et|-On voit un gros plan sur le gilet car c 'est une affiche de prévention pour cela | | |la totalité de la largeur et le cadrage est assez espacé. C'est une prise de vue en |-1 | |(= dimension esthétique) |plongée. |

servir pour mettre en place le concept de scénographies. Ainsi avec cette utilisation de la photographie, la scénographie d'exposition a pu s'affirmer au XX eme siècle. ------------------------------------------------- Lugon nous livre son point de vue : il ne comprend pas pourquoi la photographie qui était pourtant un « motif de gloire du médium » n'a pas eu autant de reconnaissance, comme si ces expérimentations ne comptaient pas alors qu'elles ont fait de la photographie un art médium artistique