Lillusion Dramatique

Saint-Germain. Elle subit donc un chec initial, pour diffrentes et contradictoires raisons - on nacceptait pas quune grande comdie en cinq actes soit crite en prose - on voulait que la grande comdie soit proche du drame - on trouvait le propos plus dramatique que bouffon cause dune vhmence jamais atteinte dans les querelles entre un pre et un fils, les dvots condamnant mme la pice, Molire tant leurs yeux un dmolisseur de la millnaire institution familiale. Elle fut joue par Molire une quarantaine de

les personnages. 9. En quoi le personnage central de chacun de ces textes est-il rendu antipathique Vous justifierez votre rponse en vous appuyant sur quelques exemples prcis. 11. En quoi lemploi du point de vue interne contribue-t-il lintensit dramatique de ces scnes 14. Dans ces dbuts de romans, comment le lecteur dcouvre-t-il le personnage principal Vous justifierez votre rponse en tudiant certains procds mis en uvre par les auteurs. 16. Ces extraits figurent tous dans des dbuts de roman. En

lAntiquit. Pour Aristote, le rcit est lun des deux modes de limitation potique, cest--dire de la mimsis - lautre tant la reprsentation directe des vnements sur scne. On a l une amorce de la distinction classique entre posie narrative (ou pope) et posie dramatique. Platon, lui, oppose limitation proprement dite (mimsis ) au simple rcit (digsis ). Le rcit nest pas, pour lui, un mode de la mimsis , parce quil dfinit celle-ci comme limitation de la parole dun autre les prises de parole et les dialogues au style

quelques coups de pied au derrire illustrent la Chute. Le drame terrestre peut alors commencer. Lintervention de Voltaire se manifeste sous le double aspect dune rage et dun plaisir 1. Rage contre lautorit imbcile qui repose sur laveuglement, contre lillusion du pouvoir absolu, de la philo-thologie, de lAmour avec un grand A, des thories toutes faites et des mots ronflants, rage qui explose dans la ncessit de botter, la fin, Candide. Mais, ce faisant, Voltaire fait le vide en lui et pour dnoncer son

lest pas. Cette scne est intressante pour plusieurs raisons - Sur le plan dramatique nous retrouvons les procds habituels de la comdie moliresque. - Sur le plan thmatique nous voyons l tude dun type littraire et social le parasite. Et ces deux lments mettent en valeur les dimensions tout la fois comique et srieuse de cette comdie. Arrive Orgon qui apparat un personnage caractris par la folie, laveuglement et lillusion sur soi. Clante donne un nouveau portrait de Tartuffe, adress cette fois Orgon

et en prose de Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais (1732-1799), cre Paris la Comdie-Franaise le27avril 1784, et publie simultanment Paris chez Ruault et Kehl la Socit littraire et typographique en 1785, avec une Prface de lauteur. Triomphe dramatique du sicle, le Mariage de Figaro en fut aussi lun des vnements politico-littraires. Entre la prsentation de la pice aux comdiens-franais le29septembre1781 et la premire de1784, Beaumarchais dut affronter successivement six censeurs, attnuer quelques

insuffisance, et Iespoir dune reconnaissance salutaire et le dnouement est diffrent. On peut avancer lhypothse que le jeune dramaturge qutait Racine ambitionna de se mesurer avec son glorieux devancier. Il tait dailleurs habituel lpoque quun auteur dramatique reprenne un sujet trait par dautres avant lui. Or Racine obtint son premier grand succs en reprenant le sujet mme qui valut son premier chec son grand rival - Des romans prcieux, comme celui, qui eut un immense sucs, de lEspagnol Montemayor

pourrait presque parler dun programme politique au sens o nous lentendons de nos jours. -------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- Chapitre VIII Lintrt dramatique Si, dans les chapitres prcdents, la vertu tait malheureuse parce quelle tait traque par les forces du mal, dsormais cest elle-mme qui est lorigine du malheur. Dautre part, la sparation de Zadig et dAstart, laissant en suspens lintrigue qui vient

sa conscience et sa passion illicite. Comme chez Bidar, elle sempoisonne au lieu de se tuer sur scne dun coup dpe. Il fit rsonner sa problmatique travers toute une mythologie et une cosmologie. Il travailla partout la psychologie, la prparation dramatique, la vraisemblance, la biensance, le style. Et il introduisit plusieurs donnes supplmentaires - Le personnage dAricie, dont lide lui avait t foumie par un passage du livre VII de lnide. Cela entrana lintroduction dune dimension politique absente

cocon. Il voulut faire du Walter Scott abrg, en sautant les descriptions qui ennuient. Le lecteur se familiarise tout de mme avec ces lieux qui seront le thtre des grands vnements mais dont la description alourdirait les moments de grande intensit dramatique. Quant aux personnages, ils se dcrivent eux-mmes par leurs actes. Cependant, Stendhal se reprochera de navoir pas dcrit physiquement les personnages dans la scne du salon des La Mole. Les digressions sont peu nombreuses celle sur le comportement