Les Tragiques Denonciation Guerre Civile

LA GUERRE Critique thématique dans la littérature en général, et chez voltaire en particulier (Candide) Réaliser par : Professeure : Sommaire Introduction ( la guerre ) 1- Origine de la violence en politique La Guerre dans la littérature 2- Le niveau stratégique La Définition classique 3-Les moyens de la stratégie L'impérialisme ou la volonté de puissance étatique 4-Les modèles stratégiques La guerre comme « matrice » du corps social 5-Stratégie classique Être prêt à la guerre pour ne

violence sociale ravage depuis des décennies les populations les plus fragiles, la communauté noire en premier lieu et dont certains destins illustres (Billie Holiday, Charlie Parker, Marvin Gaye, Ray Charles, Whitney Houston…) furent les miroirs tragiques. « Choisir » [3] de vivre « en poète » plutôt stoned que straight et répondre ainsi à l’anxiété existentielle imposée par ses semblables est l’expression d’un « blues blanc » partagé notamment par les foules sous acides réunies en août 1969. Pour

si vos vers sont vrais, pourquoi diable notre société est-elle malade ? pourquoi a-t-elle cloîtré les femmes comme des bêtes, pourquoi les a-t-elle voilées, pourquoi leur a-t-elle coupé les ailes comme nulle part ailleurs ? » (p. 154). Pendant la guerre, elle sillonne le pays pour ameuter ses sœurs. Ses études la mènent suffisamment loin pour qu’elle puisse quitter le pays et le père et rejoindre son fils. Deux fils racontent leur mère découvrant l’écrit, le monde extérieur, la modernité… après

TROIS VISIONS DE LA GUERRE FROIDE Les espions (G.-H. Clouzot, 1957) La mort aux trousses (North by Northwest, Hitchcock, 1959) Dr Folamour (Dr Strangelove, S. Kubrick, 1963) La Guerre Froide appartient à une période historique révolue, qui tend à s’effacer dans les mémoires [1]. Les souvenirs qui restent évoquent des images contradictoires. D’un côté un affrontement sans merci entre deux systèmes, deux groupes d’Etats, deux puissances mondiales, opposées sur tous les plans, hérissées d’armes

deux images de la guerre apparaît comme une critique virulente de ce que Voltaire considère comme un héritage barbare des rois et d’un monde qui touche à sa fin. / Nous étudierons d’abord la vision séduisante de la guerre qui repose sur les préjugés philosophiques de Candide héritier des théories de Pangloss, puis nous verrons comment Voltaire fait surgir une réalité absurde, un monde de chaos qui ébranle profondément les vérités auxquelles croit notre héros. 1. La satire de la guerre passe par l’ironie

de textes analyses des thèmes Lectures suivies Lectures methodiques Table des matières : Chapitre I - Lecture méthodique 3 - Thunder-ten-tronckh 7 Chapitre III - Commentaire composé 10 - La guerre 13 - Lecture méthodique 15 Chapite V - Lecture méthodique 17 Chapitre VI - Lecture méthodique 20 - L'auto-da-fé 24 Chapitre VIII - L'histoire de Cunégonde 27 Chapitre XVII - L'arrivée dans l'Eldorado 30

dramaturge, elle a reçu de nombreux prix pour ses écrits et notamment le prix Louis-Guilloux pour Le Message, un court roman paru en 2000. Elle a choisi d’écrire en français. Le Message raconte l’histoire d’une jeune fille, Marie, qui, dans un pays en guerre, est atteinte par une balle alors qu’elle s’apprête à retrouver Steph, qui l’attend. Dans sa dernière lettre, Steph lui a donné rendez-vous et lui a demandé d’oublier leurs querelles passées pour vivre enfin l’amour profond qui les unit depuis

réservait d’ailleurs Molière, car le plus théâtral de tous. Malgré leurs relations amicales, Sganarelle demeure un inférieur. Il faudra attendre un siècle pour que les domestiques commencent à incarner des revendications. Dénouement Un dénouement tragique, mais qui reste comique (acte V, scènes 4,5 et 6). On sait que Dom Juan est emporté dans les Flammes des Enfers par la Statue du Commandeur. Dom Juan meurt, on pourrait se croire dans le dénouement d’une tragédie. Mais très rapidement, le registre

éléments comiques et tragiques, entre lyrisme et l'obscénité. Rôle important joué par les personnages secondaires : ce sont les valets qui amorcent la tragédie. CONCLUSION : Bien qu'elle semble assez éloignée de la tragédie de Vérone, la scène d'ouverture assure non seulement un rôle programmatif, mais amorce véritablement la scène à venir. La forme grotesque donnée à la pièce par les valets maintien une contradiction entre une célébration de la vie, et une variation sur le tragique. Séance 2 :

assez pertinent, il est bienvenu de suivre son exemple et de commencer par traiter la doctrine contre-révolutionnaire. Dans un premier chapitre, l'auteur revient sur les sources de la doctrine en France. Dès le XVIIe siècle, à travers les écrits de dénonciation de Fénelon, on trouve les prémisses d'une critique vis à vis du trône, et qui serait à l'origine d'un type de pensée contre-révolutionnaire. Cette pensée se caractérise par l'idée qu'ont les penseurs de la contre-révolution de la monarchie. Avant