Les Tentations Baudelaire

inoffensif. Il peut humilier, rejeter, discréditer, voire annihiler, au moins symboliquement, celui ou ceux qu'il vis« On existe d'abord dans le regard des autres » , D'où l'attachement viscéral de chacun à son honneur et à sa réputation. Et la tentation dans les conflits de voisinage comme dans les guerres, d'utiliser la dérision envers ses adversaires pour les disqualifier ou les déstabiliser, sans affrontement physique. Pour y parvenir, tout est bon : plaisanteries injurieuses et chansons moqueuses

esthétique. Il cherche é rendre, au moyen des mots, la sensation visuelle, musicale produite par la perception directe de l’œuvre d’art. Cette tâche de chroniqueur l’occupe toute sa vie. Il a fait de la bose et du canotage. En 1839, il cède à la tentation du théâtre où il écrit une œuvre très célèbre, Giselle, dansé à l’opéra. En 1840, il part en Espagne. Son Voyage en Espagne, une sorte de carnets d’impressions vigoureux, est marqué par la fraîcheur du regard, l’étonnement de la vision et le souci

le projet, ayant deux livres du mme auteur sous la main (Madame Bovary et La Tentation de saint Antoine, dont les fragments nont pas encore t rassembls par la librairie), dinstaller une sorte de parallle entre les deux. Je voulais tablir des quations et des correspondances. Il met t facile de retrouver sous le tissu minutieux de Madame Bovary, les hautes facults dironie et de lyrisme qui illuminent outrance La Tentation de saint Antoine. Ici le pote ne stait pas dguis, et sa Bovary, tente par tous

que l’on est bien face à un arbre, celui si est donc présent dans l’art religieux, plus précisément l’art chrétien. Et sa fonction est ici de créer le lien entre les générations, il perd ainsi sa fonction d’arbre contrairement à la sculpture la tentation d’Eve (sculpture appartenant à l’art chrétien également) qui constituait le linteau du portail nord de la cathédrale d’Autun. Elle représente Eve couchée, tenant la pomme représentant le péché originel. On a l’arbre de la connaissance à droite. Ici

Baudelaire : Le Spleen de Paris Tableau synoptique et analyse du recueil Titre | Sujet/Thème | Type de texte | Aspects « poétiques » ou «anti-poétiques» | Difficultés | I. L'Étranger | Un homme, interroge un autre homme « énigma- tique », un étranger et lui pose une série de questions pour savoir qui il aime. | Dialogue entre le questionneur et « l'étranger ». Texte explicatif et dialogué. | C'est un poème car on retrouve des jeux sur les rythmes et

et marquée par une progression que souligne le « et » du v.13, les 3 strophes ont cependant une autonomie : - La première évoque explicitement l'automne à travers une correspondance entre une sonorité et une douleur. - La deuxième souligne la tentation de la mémoire et des souvenirs comme remèdes à la fuite du temps. - La troisième conclut sur l'impuissance du poète dont la destinée est aussi fragile que celle des feuilles automnales. On pourra analyser successivement : I. 1re Strophe

en quittant Tostes, elle donne naissance à Berthe, qu’elle met illico en nourrice. Mais sa volonté d'être une mère et une femme respectable est mise à rude épreuve quand elle tombe amoureuse d’un jeune Léon. Elle décide d’abord de résister à la tentation. Elle cherche un appui dans la religion mais le piètre conseiller spirituel qu’est le curé du village ne comprend pas ses exaltations (si elle est malade, elle n'a qu'à trouver des soins auprès de son mari, celui-ci n'est-il pas médecin ?). Suite

(Qu'est-ce que la littérature?). II - JUSTIFICATION : Or, depuis le XIX° siècle, l'auteur a lui-même préparé son lecteur à faire le chemin tout seul. Il a même parfois renoncé au «sens» : la poésie symboliste a voulu suggérer des correspondances (Baudelaire). Le poème est devenu un carrefour de significations pareillement admissibles dès lors que la raison, l'étroite utilité de la parole n'y sont pas concernées. « J'ai voulu dire ce que ça dit, littéralement et dans tous les sens », explique Rimbaud

3) Jouer avec le théâtre d'Hamlet, 4) Déplacer Hamlet vers d'autres temps ou lieux plus proches du public actuel. Ces tendances se succèdent historiquement mais ne se substituent pas les unes aux autres. (beaucoup de combinaisons.) 1) la tentation archéologique Danemark médiéval, époques des 16 et 17è siècles. Cela se voit surtout en Angleterre, au théâtre du globe. 1913 Lugné-Poe avec Firmin Gémier puise dans les sources élisabéthaines. Au XIX on réalise sur scène des tableaux suscités

***** . De même pour les « grimaces » de Nuit de l’Enfer qui reprennent peut-être le faciès d’un dérangé mental. Rimbaud, renie ses premiers écrits, et donc son attachement au Parnasse (dont il a été évincé) et par la même son admiration pour Baudelaire, dont il doit tirer sa personnification de la Beauté précédemment étudiée. Ainsi le poète drogué, empoisonné, oubli. Il se détache du monde, de ses éternelles questions ainsi « (il) est hors du monde » (cf : Nuit d’Enfer ). La vie de Rimbaud ne